* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1206 Соло. реов; увертюры изданы въ Милане). Въ 1821 С, переехалъ въ Варшаву въ качестве преподавателя пешя въ музык. институте; 1832 приглашенъ былъ въ СПБ. опернымъ капель-мейетеромъ и преподавателемъ петя и теорш въ Театральн- училище (его ученики К. Лядовъ, Вителяро, Семенова; Глинка и ВерстовскШ также пользовались его советами). Въ Poetin С. также написалъ рядъ композите (торжествен, полонезъ „Слава“). Изъ Россш С. уехалъ 1841. Соло (итал. solo), букв, одинъ; tasto solo (t s.) обозначаетъ въ цифровке генерал баса паузу для всехъ голо-совъ, кроме баса. Словомъ с. обозначается инструментальная пьеса, исполняемая одним*ь только инстру-ментомъ или съ такимъ сопровож-дешемъ, которое только под креп ля-етъ главный инструмента, но не кон-куррируетъ съ нимъ по своей важности (таковы с. для фп., скрипки, вюлоичели, флейты и лр.). Въ произведения хъ написанныхъ для оркестра подъ с. подразумеваютъ место, какъ бы особо выделяющееся, исполняемое съ выраяешемъ однимъ инструментомъ, хотя бы этотъ инструментъ и поддерживался другими (сопровождающими) инструментами; поэтому въ партитурахъ имеетъ одинаковое значеше, обозначено ли данное место для кларнета, валторны и пр. словомъ с. или con espressione (с. espr.), espressivo (езргЛ Еще иное значеше имеетъ терминъ с., когда речь идеи» о музыке, написанной для целой группы однородныхъ инструментовъ; здесь оно составляетъ противуположность tutti. Указание „S.“ въ партш скрипокъ (альтовъ, виолончелей, контрабасовъ) оркестро-ваго произведения означаетъ, что место это долженъ играть одинъ только скрипачъ (солистъ, концертмейстеръ); вступлете остальныхъ скрипачей обозначается посредствомъ „tutti“ или „ripieno“ (см.). Въ такомъ-же смысле въ хоровыхъ произведешяхъ с. является противуположностью „хору“. Соловьева-Андреева, Mapifl Александровна, оперная певица (колоратурное сопрано), род. 19 сент. 1856 въ Москве; готовилась быть танист* кой, но 13-ти летъ стала изучать пеше у г-жи Вальзекъ и черезъ годъ была отвезена въ Дрезденъ къ Рицу, Соловьевъ. по рекомендацш котораго 15-ти летъ выступила въ концерте Лейпцигска-го Гевандгауза (вар1ацш Роде). Проучившись еще два года заграницей* С. съ успехомъ дебютировала на Спб. Маршнской сцене, где пела 1874—77, после чего пела въ Милане, Буэносъ-Айресе, Монтевидео и др., съ 1880 снова въ Италш (1891— 92 въ Милане на сцене „La Scala“),. Испаши и др. 1892 С. оставила сцену и поселилась въ Москве въ качестве преподавательницы пен1я. Соловьевъ, Николай веопемп-товичъ, композиторъ, род. 27 апр 1846 въ Петрозаводске. Учился въ Спб. медико-хирургич. академш, но-1868 лерешелъ въ Спб. консерв., ко торую и окончилъ 1872 по классу композицш Зарембы. 1871 (по же лашю умершаго Серова) С. оркестро вадъ 5-й актъ „Вражьей силы“ и де-бютировалъ въ концерте И. Р. М. 0 симфоническою картиной „ Русь и Монголы“. 1874 С. сделался препо давателемъ Спб. консерв. (обязательная теор1я, исторхя музыки); съ 1885 въ кач. профессора, ведетъ классъ композицш. 1878 С. былъ делегатомъ отъ И. Р. М. О. на всемирной париис ской выставке. Критическую дея тельность С. началъ въ „Муз. Сезоне“ (1870), затемъ писалъ въ „Вир жевыхъ Ведомостяхъ“, „Новомъ Времени“, „Спб. Ведомостяхъ*. „Ново-стяхъ“, „Свете“, „Россш“, „Ниве*, „Всем1рн. иллюстрации“; въ настоя щее время сотрудничаем въ „Бир-жевыхъ ведомости С. состоить ре-дакторомъ музык. отдела большого-„Энциклоп. Словаря“ Брокгауза и Эфрона. Сочинетя С.: 3 оперы: „Куз-нецъ Вакула“ (1875, на сюжетъ Гоголя „Ночь передъ Рождествомъ“; 1880 шелъ въ муз.-драматич. кружке; 1901 въ Спб. Народномъ доме); „Корделия“ (позднее, въ изменен, виде „Месть“), 4 действ., (СПБ. 1885; Москва, Шевъ, Казань, 1886; Тифлисъ-1887; Прага, 1890); „Домикъ въ Коломне“ комич. опера на сюжетъ Пушкина; оркестров. фантаз1я на тему „Эй, ухнемъ“; Петровская кантатар. хоры („Молитва о Руси“ премиров. И. Г. М. 0.), романсы, фп-ныя пьесы и др. С-ымъ собрано множество на-родныхъ песенъ, часть которыхъ во· шла въ издан1е Академ!и ааукъ-„Великоросса