* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Созвуковое сродство, вы понимаются весьма легко, „противоположный“ же—наоборотъ, труднее всего. Для примера приведемъ еще рядъ терцовыхъ доследований: (прямой) терцовый ходъ C«dur—E-dur и A-moll—F-moll (°е—°с); противоположный терцовый ходъ С-dur—As-dur н A-moll—Cis-moll (°e—°gis); (прямая) терцовая смена С-dur—A-moll (°e) и A-moll (°e)—С-dur; наконецъ, противоположная терцовая смена С-dur— Des-moll (°as) и A-moll (°e)—Gis-dur. Терминологгя эта систематически развита и последовательно проведена въ теоретическихъ трудахъ Римана. См. особенно „Упрощенная гар^фшя“ (пе-рев. Ю. Энгеля, Москва 1901). Срв.Сб- ввуюь, Гармоническое значеше, Римановская термнполог1я, Фувкц1в, Созвуковое сродство (аккордовое СРОДСТВО), см. Родство тоновъ. Соавуковой кл ючъ (Klangschlussel)— eu. Римановская терминология. Сбзвукъ (нем. Klang). Съ техъ поръ какъ известно, что каждый звукъ на-шихъ музык. инструментовъ пред-ставляетъ собой не простой тонъ, а состоять изъ целаго ряда простыхъ тоновъ (которые обыкновенно не замечаются нами, но при дапряженномъ вни- Сбзвукъ. 1201 ^23 маши вполне различимы), появилась необходимость въ новомъ термине, подъ которымъ подразумевалось бы понят1е более широкое, чемъ „тонъв и более спещальное, чемъ „звукъ*, Такимъ терминомъ является с., понимаемый какъ совокупность составля-ющахъ музыкальный звукъ тоновъ, въ противоположность простому „тону'·', какъ составной части с-a. С. по-лучаетъ свое назваше отъ самаго ниж-няго (обыкновенно самаго сильнаго и слышнаго) изъ составляющихъ его тоновъ, которые называются ч астич-аымп, парц1альными, аликвотными. Такъ какъ все эти тоны лежать выше г лав наго, фундамент тальнаго, основнаго (отъ котораго с. получаетъ назваше), то они носятъ также назваше верхнихъ то-новь (обертоновъ), но при этомъ ' вторымъ обертономъ считается не третей тонъ этого ряда, а второй. Тоны эти еще называются гармоническими, такъ какъ находятся въ род-ственномъ (гармоническомъ) отноше-н1и къ основному тону. Вотъ напр, рядъ первыхъ 16-ти обертоновъ с-а С (такъ называемая верхняя натуральная гармоническая ск&ла): 4 5 ? 7 8 Тоны, обозначенные полунотамн, входятъ въ составь мажорнаго аккорда, построеннаго па основномъ тоне (аккорда C-dur); отсюда—мысль объяснить консонансъ мажорнаго аккорда (мажорныйконсонансъ) посредствомъ ряда обертоновъ такимъ образомъ, что каждый мажорный ак-кордъ, въ какомъ бы положении ни были его тоны, следуетъ понимать какъ с., въ коемъ усилены те или друпе обертоны (соответствующее самостоятельно вэятымъ тонамъ этого аккорда). Конечно, такое объяснеше встречаетъ на своемъ пути значительный трудности. Тоны, обозначенные выше звездочкой, не совсемъ точно соответствуют высоте изобра-жающихъ ихъ нотъ нашей музыкальной системы; если взять ихъ самостоятельно въ аккорде, то они уже Римагь, Г. Музык. словарь И 12 ’3 U 15 16 понимаются нами не какъ усиленные обертоны (т е. тоны родственные со стороны мажора), но какъ тоны, приблизительно соответствующ!е родственнымъ со стороны минора (см. ниже); это относится вообще ко всемъ обертонамъ (начиная съ седь-маго), обозначеннымъ простыми числами. Тоны, обозначенные производными числами (9=3.3,15==*3.5,25*=5.5 и т. д.), можно считать обертонами обертоновъ, вторичными обертонами, т. е. интегральными составными частями первичныхъ обертоновъ (9-й можно считать 3-мъ третья-го, 15-й 5-мъ третьяго и т. п.). Если такхе вторичные обертоны звучать въ аккорде съ такою-же силой, какъ и первичные, то они производятъ, конечно. впечатаете диссонанса; тогда тотъ первичный обертонъ, къ чис- 70