* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1200 Созвуковое послЪдоваше. |p4i--------^?---§г~ t ---1 Риману, исходить йзъ отношешя род* 0:1 V7 I f : V III c:VI G: Y7 Для такого рода гармоническихъ по-следованШ цифровка, исходящая изъ лоияия гаммы, непригодна; ихъ возможно объединить только поня-пемъ свободной тональности (см.). Понят1в это — продуктъ новейшаго времени и охватываетъ область гар-мошй, гораздо бол-Ье широкую, чемъ ха, которая возможна при исключи-тельномъ применении гаммовыхъ(см.) аккордовъ. Тональность не вЪдаетъ гаммовыхъ и внегаммовыхъ аккордовъ; она знаетъ только главный сб-звукъ и сбзвуки зависимые (гармоническое значение которыхъ определяется въ зависимости отъ отноше-нгя ихъ къ главному сбзвуку). Такъ, въ вышеприведенномъ пример* глав-нымъ созвукомъ все время остается С-Диг’ный аккордъ, всЬ-же остальные—понимаются въ зависимости отъ него: аккордъ As-dur — сбзвукъ его нижней терцш (параллель его минорной субдоминанты; °?р; см. Фушщш), аккордъ D-dur — соэвукъ его второй верхней квинты (вторая доминанта: ^), аккордъ G-dur—созвукъ его (первой) верхней квинты (доминанта: D). Первый гармонической ходъ (C-dur— As-dur) уводить насъ въ сторону ун-тертоновъ (бемолей); второй — (As-dur—D-dur) дЪлаетъ прыжокъ въ сторону обертоновъ (д1езовъ); третШ и четвертый возвращаютъ обратно къ главному сбзвуку. Последов anie As-dur—D-dur не кажется непонятнымъ, ибо—по отношешю къ главному сбзвуку C-dur —его можно разложить на два хода: 1) терцовый и 2) на двойную квинту (тоновый ходъ). Такимъ образомъ все это последоваше пред-станетъ передъ нами въ виде ка-денцш: Т—°8р—Ш—В—Т. Рациональная общая терминолопя гармоническихъ последовашй должна, по ства между главными тонами аккордовъ, образующихъ эти последовашя. Такимъ образомъ, въ зависимости отъ этихъ отношетй надо различать, квинтовые ходы, ходы на большую терцш (терцовые), на малую терцпо (малотерцовые), на целый тонъ (тоновые), на вводный тонъ (вводные, полутоновые), на тритонъ (тритоновые) и т. д. Надо, затемъ различать, одинаковаго ли наклонешя оба аккорда, образу romie гармоническое по-слЪдовате (оба мажорные, оба минорные) или*же неодинаковаго (одинъ мажорный, одинъ минорный); назо-вемъ последования перваго рода просто ходами и последовашя втораго· рода—сменами. При такой системе квинтовое напримеръ соотноше-Hie между главными тонами днухъ созвуковъ могутъ дать созвуковыя (гармоничесия) последовашя четырехъ родовъ,—какъ видно изъ даль-нейшаго изложения. Для тональности очень различное значеше имеетъ, де-лаемъ-ли мы, исходя отъ тоники, ходъ въ сторону обертоновъ или въ сторону унтертоновъ (срв. с<5звукъ). Мажоръ строится вверхъ, миноръ внизъ. Поэтому, ходъ въ сторону обертоновъ отъ минорнаго аккорда, и ходъ въ сторону унтертоновъ отъ мажорнаго аккорда является какъ бы противо-реч1емъ созвуковому принципу, его-противоположностью. Отсюда, если ходъ или смена образованы сбзву-комъ противоположной (наклоненио-исходнаго сбзвука) стороны — целесообразно называть ихъ противоположными, если-же они образованы созвукомъ той-же стороны—прямыми (последнее слово можно и не прибавлять; если его нетъ, оно само собой подразумевается). Такимъ образомъ последование C-dur—G-dur или A-moll (нижнШ сбзвукъ е) — D-molI (нижнШ сбзвукъ а) есть (прямой) квинтовый ходъ; C-dur—F^lur или A-moll—E-moll (нижшй созвукъ е— нижшй сбзвукъ h, или просто °е—°h, см. Римановская т«рмяяодог1я) есть ПРОТИВОПОЛОЖНЫЙ квинтовый ходъ; C-dur— C-moll (°g) или A-moll (°е)—A-dur=» (прямой) квинтовой смене; C-dur— B-moll (°f) или A-moll (°e)-~H-dur=* противоположной квинтовой смене. Вообще, при всякаго рода последо-вашяхъ (какъ и здесь) „прямыя* сме-