* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

СовинскШ. Созвуковое последование. 1199 150 и 160 колебанШ въ секунду). Фе-Боменъ обертоновъ также обязанъ С-у своимъ первымъ научнымъ изложе-шемъ. Относящаяся до этого сочине-шя С. вс'Ь отпечатаны въ мемуарахъ парижской академш: „Principes d’acoustique. et de musique" (1700—1701); „Application des sons harmoniques a la composition des jeux d’orgue“ (1702); „Methode generale pour former des systemes temperes de musique et du choix de celui qu’on doit suivre“ (1707); „ТаЫе generale des systemes temperes de musique“ (1711); „Rapports des eons des cordes d’instruments de musique aux fleches des cordes et nouvelles determinations des sons fixes" (1713). Срв. E. Mach „Beitrag zur Geschichte der Akustik“ („Mitteilungen der Deutschen Mathem. Gesellsch. in Prag“ 1892). СовинскШ, Альбертъ, польский композиторъ, танистъ и музык. писатель, род. 1803 въ ЛадыжинЪ (Малоросса), ум. 5 марта 1880 въ Парижа ; юношей отправился въ ВЪну, гдЪ сделался ученикомъ Черни, Лейдер-сдорфа, I. ф. Зейфрида и подружился съ Гуммелемъ, Мошелесомъ, Шубер-гомъ, аббатомъ Штадлеромъ и др. Посл'Ь продолжительна™ путешеств1я по Италш С. поселился 1830 въ Париж^, концертировалъ съ успЪхомъ и сделался популярнымъ фп-нымъ учителемъ. С. напечаталъ и издалъ много камерныхъ и фп-ныхъ произ--ъедешй и переложешй, а также польско-славянский музыкально-бгографи-честй словарь „Les musiciens polonais et slaves, anciens et modernes, dictionnaire etc., precede d’un resume de Thistoire de la musique* (1857). Словарь этотъ составленъ весьма поверхностно и свВДЬшя часто мало достоверны. Созвуковое вначен!е, см. Гармоническое значевйе. Созвуковое последовав!« (Klang-folge) есть, по Риману, послЪдован1е двухъ аккордовъ, разсматриваемое съ точки зрЪтя того значения, которое имЪютъ эти аккорды, какъ сбз-вуки (см.). Говорить о о-мъ п-и возможно лишь въ томъ случай, если вей аккорды (даже и диссониругощ!е; понимать и именовать какъ сбзвуки; если при этомъ желательно достигнуть резулътатовъ, им'Ьющихъ общее значеше, необходимо ввести и тер-мино логш, которая принимала бы во внимаше не только каждый данный случай, но и цЪлый рядъ слу-чаевъ. Начала такой терминологш со временъ Г. Вебера сделались об-щимъ достоятемъ. Трезвуч1Я, по-строенныя на ступеняхъ гаммы, обозначаются порядковыми числами, при-чемъ для мажорныхъ аккордовъ слу-жатъ болышя цифры/для минор-ныхъ—малыя; уменыпенныя трезву-Ч1я обозначаются кромЪ того еще ну-лемъ, увеличенныя—черточкой (Э. Ф. Рихтеръ): а) мажоръ. I и ш ly V. Vi V1IO Ъ} мпноръ. ^ ^ ^ I 110 Ul IV V VI VII0 При такой цифровк’Ь V—I обозначаем послЪдовате двухъ мажорныхъ аккордовъ, изъ коихъ первый является доминантой второго; наобо-ротъ. V—I обозначаетъ посл-Ьдованхе аккордовъ мажорнаго и минорнаго, изъ коихъ первый опять таки — доминанта второго и т. д. Однако, такого рода обозначешя при бол-Ье сво-бодныхъ гармоническихъ посл'Ьдова-тяхъ оказываются недостаточными. Возьмемъ, наприм., посл'Ьдоваше аккордовъ С - dur — As - dur — D - dur — G-dur— C-dur. Такое послЪдоваше образуетъ вполн-Ь понятное гармоническое предложете; между гЬмъ, при вышеуказанной цифровкЪ въ немъ еле возможно разобраться. Несмотря на OTcyTCTBie модуляцш въ этомъ по-слЪдованш, мы оказались бы вынужденными понимать As-dur’HHft аккордъ, какъ принадлежащ1й тональности F-moll, a 1Миг’ный аккордъ, какъ принадлежапдй тональности G-dur.