* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1196 Смол1анъ, хорового церковнаго пешя“ (М. 1900. 5-е изд.); „Азбука знаменнаго петя старца А. Мезениа“ (Казань, 1S88); „О собранш древне-певческихъ рукописей въ Моск. Сянодадьномъ училище ц. п.а (СПБ. 1899); „Обзоръ историч. концертовъ Синодальнаго училища“ (М. 1895); „ОбщШ очеркъ историческаго и музык. значешя пев-чнхъ рукописей Соловецкой библю-теки и азбуки А. Мезенца“ (Прав. Соб. 1887); „О древне русскихъ пев-ческихъ нотащяхъ* (1901, изд. Общ. Люб. Др. Письменности); „Главнейшая песнопешя Б. литургш, мол. летя, панихиды и всенощнаго бде-В1Я, для мужск. хора (изд. „Церк. Ведомостей“) и др. Нисколько статей С. помещены въ „Русск. Муз. Газ." ва последнее годы. (П.). Сшшднъ, Артуръ, род. 1856 въ Риге. ученикъ Рейнбергера, Вюль-нера и К. Бэрмана въ мюнхенской консерв.. Былъ дирижеромъ, учите-лемъ музыки въ Лейпциге, Висбаден^ и др.; съ 1890 состоитъ въ Карлсруэ музык. рецензентомъ „Karlsruher Zeitung“; кроме того втечете Н'Ьсколькихъ летъ былъ учителемъ при тамошней консерв.. Изданы красивые романсы и хоры С. Критическая деятельность С. (также и въ „Musikal. Wochenblatt“ и др.) отличается основательностью и отсутствь емъ предвзятыхъ мнетй.' Smorzando ( итал. ). замирая, подобно morendo. Смулъдереъ, Карлъ Антонъ, род. 1863 въ Мастрихте; ученикъ люттих-ской консерв., даровитый композиторъ (фп-ный концертъ, скрипичная •соната, молитва для втлончели съ фп., „Cantilene“ для скрипки съ фп. и пр.). Смычекъ (итал. агсо, франц. archet, англ. fiddle-stick, нем. Bogen)—служить для приведешя въ колебаше струнъ музыкальныхъ инструментовъ; лучекъ (трость) с-а делается изъ твер-даго дерева (краснаго, фернамбуко-ваго), вдоль котораго натягивается прядь конскихъ волосъ; волосы эти можно натягивать туже или слабее при помощи винтика на нижнемъ конце с-a (эсикъ). Движетя смычка имеютъдля игры на смычковыхъ ин-етрунеитахъ такое-же (если еще не большее) значение, какъ и аппликатура, т. е. работа другой руки, которая Смычковое фортеп!ано при помощи нажима пальцами сокращаешь струны и даетъ имъ необходимую высоту. Чистота тона только въ смысла высоты зависитъ отъ аппликатуры, всЪ-же остальныя качест-ва звука зависятъ отъ с-а,—а именно мягкость тона, выразительность, сила, артикулящя. При веденш с-а различаютъ штрихъ внизъ и штрихъ вверхъ. Въ школахъ и этюдахъ родъ штриха обыкновенно точно указанъ, причемъ f"| (эсикъ) обозначаетъ штрихъ внизъ и v (верх-нШ конецъ с.) штрихъ вверхъ; ошибочно переиначиваютъ эти знаки следующимъ образомъ; а—для штри ха внизъ въ противоположность V, или лее [J для штриха вверхъ, въ цротивоположность!знаку .Предпи-сашя: „а punta d’arco“ (остр1емъ, верхнимъ концомъ смычка) и „у эси-ка" (martellato) требу ютъ, первое^ легкой) авторов—более жесткой игры. Смычковая цитра, см. цитра. Смычковое ?????????? представ-ляетъ собой попытку сочетать эффектъ смычковыхъ инструментовъ съ клавиатурой. На с-мъ фп. Ганса Гейде-ля (Nurabergisches Geigenklavicymbal, 1610) при нажатш клавишъ жиль-ныя струны, оттянутыя виизъ посредствомъ крючечковъ, приводились въ колебаше при помощи колесъ, которыя натерты были канифолью и непрестапно вращались при помощи НОЖНаГО механизма. Срв. Лира мадорос- сШская. 1709 Георгъ Глейхманъ, органистъ въ Ильменау, построилъ до-добный-же инструментъ съ некоторыми усовершенствовашями и наз-валъ его Klaviergambe; 1741 по тому-же пути пошелъ Ле-Вуаръ въ Париже, который также изобрелъ гам-бовое фп.; 1754 Гольфельдъ въ Берлине изобрелъ смычковое фп., которое имело то преимущество переде инструментомъ Гейдена, что колеса въ немъ обтянуты были конскимъ волосомъ. 1790 Гарбрехтъ въ Кёнигсберге неудачно пытался усовершенствовать с. ф.# 1795 Майеръ въ Гер* лице придумалъ смычковую рояль, практическаго прим^нешя коей добился 1799 Кунце въ Праге; нако-нецъ 1797 Рёллигъ въ Вене изобрелъ ксенорфику (Xanorphika), самый сложный инструментъ этого рода, приводивши для каждой клавиши я струны въ движете особый смычекъ.