* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1190 Скрипка шихъ музык. инструментовъ, если принять во внимаше, какъ рано достигло совершенства скрипичное производство« Высшее совершенство после дня го относится къ началу 18-го в.; все попытки превзойти тогдашнюю мастерскую работу кремонскихъ скри-пичныхъ маетеровъ оказались абсолютно безуспешными, тогда какъ остальные оркестровые инструменты, равно какъ фп. и органъ, съ техъ поръ все более и более совершенствовались . Относительно развитая с-и изъ более старой вюлы, мелкую разновидность коей она, какъ пред-волагаютъ, первоначально представляла, срв. Biana. Объ „изобретателе* с-и не можетъ быть и речи,—превращено ея происходило весьма постепенно втечевхе перюда 1480—1530. Опытъ научалъ вводить одно небольшое измене Hie за другимъ; но во всякомъ случае была, по всей вероятности, делая цепь учителей и учета иковъ, настоящая школа, которая сделала возможнымъ столь правильно прогрессирующее совершенство-вайе. Что подобная передача опыта отъ одного скрипичнаго мастера къ другому действительно существовала, подтверждается не только последовательной деятельностью несколь-кихъ доколетй Амати (си.), къко-торымъ присоединяются черезъ Андрея Гварнери, ученика Никколо Амати, три доколЪтя семейства Гварнери и Антошо Страдивари, но и темъ, что изготовление скрипокъ, въ перюдъ его развит!я, ограничивалось сравнительно небольшой областью (Тироль и северная Итал1я). У с-и, какъ и у ея сородичей, четыре струны; сравнительно съ входами это очень немного; практика несколь-кихъ столет1й доказала однако, что число это наиболее подходяще, такъ какъ допускаетъ, при умеренной выпуклости (своде) подставки, удобдую игру на каждой отдельной струне. Струпы строятся такъ. -& _ '? счетъ струнамъ, какъ и у остальныхъ смычковыхъ инетрументовъ, ведется отъ высшей къ низшей, такъ какъ высшая расположена ближе всего къ смычку. Первую струну музыканты называютъ квинтой (франц. chante— relle, „певучая струна“; срв. кванта)* 4-я струна (G)—витая. По своей природе с. инструменту созданный для одноголосной игры. Сокращеше числа струнъ В10лъ и лиръ обозначало от-казъ отъ игры аккордами; темъ не-менее многоголосое на скрипке въ известныхъ пределахъ всетаки возможно и культивировалось* особенно-въ Германии, уже около 1700 (Баль-церъ, Стрункъ, Биберъ, Вальтеръ). Аккорды, составленные изъ квинтъг квартъ в секстъ, играть довольно лег^ ко, съ услов1емъ не требовать быстрой смены иодобныхъ аккордовъ; исполнеше многихъ аккордовъ облегчается цосредствомъ пользовашя одной или несколькими открытыми струнами. Само собой разумеется, что ниже нельзя требо- вать на скрипке двойныхъ нотъ, такъ какъ ниже этой ноты настроена только одна струна. Звукъ 3-й и 4-ой струны у с-и имеетъ нечто родственное съ тембромъ голоса альта, особенно въ высокомъ регистр*. Кроме обыкновенная полнаго тона на с-е можно получить еще особыя звучности: 1} посредствомъ прикосновения къ узло-вымъ точкамъ гармоническихъ обер-тоновъ, что даетъ такъ наз. флажо-летъ (си.); 2) ущемляя струны паль цомъ вместо проведения по пимъ смычкомъ —pizzicato (см.). Такое pizzicato въ современномъ симфонич. оркестре является единственными кроме арфы, средствомъ замены столь многочисленныхъ некогда щипковыхъ инструментовъ (лютня, теорба и пр.). С. съ полнымъ пра-вомъ занимаетъ среди всехъ инструментовъ исключительное положеше; по всеобщему распространению и популярности ее превосходить только фп. Парпя скрипки нотируется ныне исключительно въ получившемъ отъ этого свое назваше скрипичномъ ключе. Прежде (еще во время Баха> предпочитали альтовый ключъ, если парня с-и держалась продолжительное время въ низкомъ регистре (на струнахъ g и <Г); въ местахъ unisono-всей струнной группы применялся даже басовый ключъ, который въ этомъ случае следуетъ читать, ко-