* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Скоморохи. Изданы нисколько томовъ „Anthologie des maitres religieux primitifs* (подъ редак. Шарля Борда). Скоморохи— странствующ!е музыканты въ старинной Руси. Возможно, что наше скоморошество имеетъ некоторую связь съ западными жонглерами и шпильманами (отъ по-¦слЪдняго слова происходить русское шпынь, упоминаемое уже въ памят-никахъ XVIII в.). Ои играли на гу-сляхъ и др. инструментахъ, пели, плясали. Подъ влгяшемъ преслЪдо-вашя духовныхъ властей, а впослед-ствш и св'бтскихъ (отчасти всл'Ьд-^TBie вольнаго характера пЪсенъс-въ) скоморошество съ середины 17-го в. ¦стало падать. Остатки его сохранились и доселе въ виде сказителей, тсобзарей, гудошниковъ, лирниковъ и Т. П. См. Фалияцыжъ и срв. Цеховой быть. Сконтрино (Scontrino), Антоню, род. 1851 въ Траппани, оперный композиторъ („Matelda“ 1879, „II progettista“ 1882, „И sortilegio“ 1882, „Gringoire“ 1890); написалъ также виртуозныя пьесы для контрабаса. Oinfonia ша-rinaresca (1897) и др. Seore (англ., произн. скор), партитура. Скордатура (итал.), „уклоняющейся СТрОЙ“, срв. Accord. Скотто (Scotto, Scoto, Scotus), знаменитое семейство нотопечатниковъ •въ Венецш, а именно: 1) Октав1анъ (Scotus) (старший), ум. 1498, значительный нотопечатникъ и издатель въ Венецш съ 1480 (съ 1486 въ ком-панш съ Локателлусомъ); первый изъ итальянцовъпечаталъсборники мессъ съ нотами (изящнымъ типог^афскимъ шрифтомъ по краснымъ лишямъ), его „Missale secundum morem Romanae •ecclesiae“ вышло всего на шесть недель позже Ч'Ьмъ Missale Рейзера (см.) въ Вюрцбурге. Отъ типовъ С. и Ло-кателлуса оставался всего одинъ шагъ до изобретения Петруччи (см.) — 2) Оттавгано [Scotto], (младшШ, вероятно- внукъ предъидушаго; пользовался одинаковыми типографскимъ клеймомъ), печаталъ въ 1536—1539.— 3) Джироламо, вероятно сынъ предъидущаго, печаталъ въ 1539—73. Издалъ 1551 сборникъ 2-глсныхъ мадрнгаловъ собственнаго сочинетя. По смерти С., наследники его долгое время продолжали еще печатать я издавать. ScotnS; см. Скотто. Скрипка. пзд Скрещнван1е голосовъ—пргемъ Голосове дешя; при которомъ теноръ, напр., заходить выше альта или ниже баса, альтъ выше сопрано или ниже тенора и т. п. С. г. избегается при первыхъ ученическихъ работахъ, съ целью выработать въ ученике свободу въ обращеши съ простейшими формами голосоведения. но позже (по усвоенщ простейшихъ формъ) нетъ никакого основашя избегать с. г., которое можетъ служить средствомъ для характернаго исполь-зован1я всего объема голосовъ и ихъ свободной мелодической разработки. Композиторы 15—16-го века считали устраненнымъ параляелизмъ голосовъ (даже если параллели двигались поступенно), если только голоса при этомъ скрещивались, напр, fXJ. Въ наст, время въ подобныхъ слу-чаяхь с. г. допускается въ чистомъ стиле только при томъ условш, если благодаря ему достигается более плавное сочеташе интерваловъ, которые легче взять, напр, (ходъ на секунду и скачекъ на октаву): --у- - ~Л " “ --Р 1 _те. у- Скрибъ, Огюстенъ-Эженъ, 1791 — 1861; французский драматургъ, ав-торъ множества либретто (большинства оперъ Мейербера, многихъ оперъ Обера, Галеви, Адана и др.). Скрипичная музыка, старинная, существуетъ въ новыхъ издашяхъ Алара („Die klassischen Meister des Yiolinspiels"), Ферд. Давида („Die hohe Schule des Violinspiels“ и „Vorschule“ къ последней), Г. 1енсена „Klassische Violinmusik“, Римана „Alte Kammermusik“ и т. д. Срв. Василевскиь Скрипичный КДЮЧЬ, см. статьи и Клють бкрипка (итал. violino, франц. violon, нем. У1оИпе)-^распространенный ныне по всему Mipy смычковый ин-струментъ, который, вместе со своими сородичами, сделанными по то-му-же образцу, но более низкими по объему (альтъ, виолончель, контра-басъ), совершенно вытеснилъ остальные смычковые инструменты. С.— довольно молодой инструменту но она окажется старше любаго изъ на-