* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1184 СИРИНКСЪ. яри верченш пластинка то откры-ваетъ, то закрываетъ доступъ струе воздуха, идущей изъ трубки. Число оборотовъ отмечается часовымъ механизмом^ . Быстров посп*дован1е толчковъ воздуха производить тонъ постоянной высоты. Если помножить число оборотовъ, сдЬланныхъ пластинкой въ данный промежутокъ времени, а а число дырочекъ, то получится число передавныхъ воздуху толчковъ сгущетя, т. е. звуковыхъ волнъ, колебанШ слышимаго тона. ПростейшШ видъ с-ы устроилъ Зе-бекъ, более совершенный—Ка нь-яръ-де-Латуръ (см.), а за последнее время она была еще более усовершенствована ( двойная сирена ) Довомъ. Сиринксъ, сиринга ( syrinx ): см. Флейта Пана» Система. 1) Подъ с-й тоновъ (тонической с-й) разумеется теоретическое определеше соотношенхй между тонами, служащими для музыкаль-иыхъ целей. Современная с. тоновъ существенно отличается отъ прежней, и хотя современная наука не прочь думать, что соотношетя, определен-ныя ею, истинны и наиболее естественны, но вполне возможно, что гря-дущ!я столеия отринутъ нашу с-y и будутъ смотреть на нее, какъ на пройденную, переходную стадш. Практическая музыка не представляетъ собой результата установленной системы, хотя, конечно, давно установившаяся с. имеетъ существенное вль яте на нее; матерью здесь всегда бываеть не теор1я, а практика. Этимъ только и объясняется то обстоятельство, что все с-ы тоновъ сходятся въ некоторыхъ осповныхъ цоложетяхъ, не противоречащихъ другъ другу, а родственныхъ. Древнейшими с-ми являются такъ назыв. пятиступенныя (5 тоновъ въ пределахъ октавы). Въ гамме пятитонной системы нетъ ша-говъ на полутонъ; па ихъ месте имеются пробелы (пропуски), заполненные только въ позднейшее время (см. Гамма пятпступенпая ). Затемъ господствовали долгое время семисту-пенныя с-ы (абсолютный д1атонизмъ древнегреческой музыки, церковные лады, нндусска: китайская основные гаммы). Позднейшая энгармони-чески-хроматическая с. грековъ была 21-СТупенная (см.Греческая муеыка); древ- Система. няя арабско-персидская с. имела 17 ступеней (см. Арабы), наконецъ, въ современной с-е,—въ томъ виде, какъ она установлена практикой,—12 ступеней (тоже самое и въ позднейшей китайской и индусской с-хъ). Немецкая ^ табулатура знала только тоны с. cis. d. dis. e. f. fis. g. gis. a. b. h. с', но не es, as и пр. Въ системе, изображаемой современнымъ нотнымъ письмомъ (если признать возможными также V? передъ с и f и х передъ h и е), 28 ступеней, а с, современной акустической теорш положительно безгранична, такъ какъ даже длин-ныя таблицы высотъ тоновъ, приве-денныя въ статье „ Определен ie тоновъ“ далеко еще не включаютъ всехъ величинъ, которыя акустическая теорш можетъ дать въ пределахъ октавы. Конфликтъ между теорией и практикой- возникшей втече-Hie долгаго пути, пройденнаго музыкой, потребовалъ примирешя посредствомъ темпераций (см.), при-чемъ до сихъ поръ преимущество сохранилось за 12-ступенной рапно-мерной темперащей, т. е. за той, которая соответствуем более старинной практике. — 2) С-ы гармон1и (напр. Рамо. Тартини, Валлотти, аббата Фоглера, Кирнбергера, Гауптмана и пр.) стараются установить таюе простые принципы классификации гармошй, которые сводили бы все множество возможныхъ образо-вашй къ наименьшему количеству типовъ, изъ коихъ можно было-бы выводить остальныя. Систематизащя гармоши дала намъ следующее результаты: а) уравнеше (отождест* влеше) такихъ аккордовъ, которые, хотя и построены на различныхъ тонахъ, сходны однако по соотно-шешямъ составныхъ тоновъ, такъ что одинъ аккордъ является лишь траыспозищей другаго: напр: с: e: g— f: а: с, с: f: a=f: b: d и т. д. Поло-жеше это, конечно, такъ-же древне какъ многоголосная музыка, и уже правила дисканта въ Г2-мъ веке имеютъ его въ виду. Ъ) Объединяющее сопоставление такихъ образо-ватй, тоны которыхъ одинаковы (по современнымъ поняпямъ), но расположены другъ надъдругомъ въ иномъ порядке (частью въ иномъ октавномъ положеши); согласно этому аккордъ e: g: с' сводится къ аккорду с: e: g,