* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Сикпсонъ. Импер. театровъ и инспекторомъ музыки при Александровокомъ институт*. Сочинешя С-a: А. Оперы: „Ролла0 (ор. 4-0, Москва 1892); „П*снь торжествующей любви“ (ор. 46; либретто Н. Вильде по Тургеневу; Москва 1899): „Рыбаки“ (ор. 51; либр. Н. Вильде по Викг. Гюго; Москва 1900) и балеты: „Зв*здыи (въ 5 акт., Москва 1898), „Оживленные цв*ты" (ор. 58; 1 актъ), „Эсмеральда“ (мимодрама въ 4 акт.; Москва 1902). В. Для оркестра: увертюра (ор. 13),сюита(ор. 29), „Танецъ баядерокъ* (ор. 34),увер-тюра-фантаз1я на малорое. темы (ор. 35),симфонич.|поэмы: „Ночной смотръ“ (ор. 36) и „Граница* (ор. 44), и торжеств. увертюра на 3 русск. темы (ор. 54; къ открытпо памятника Александру II въ Москв*). С. Для инструментовъ съ орк.: фп-ный концертъ (ор. 19), концертъ для кларнета B-dur (op. 31), фантаз1Я для вюлончели (ор. 42). D. Для камернаго ансамбля: 2 фп-ныхъ ???? (op. 16, 25), струн, квартетъ (ор. 24), ‘ квартетъ для 2 корнетъ-а-пистоновъ,*альтоваго и тенор. тромбоновъ (ор. 23), 22 пьесы для ансамбля духов, инструментовъ (ор. 26; 4 септета, 4 секстета, 6 квинте-товъ и 8 квартетовъ); пьесы для скрипки съ фп.: ор. 17 (3), известный „Berceuse" (op. 28); пьесы д. вюлончели съфп.: ор. 18 (3). Е. Для двухъ фп.: Andante cantabile (op. 15, въ 8 рукъ), op. 60 (2; въ 4 руки), мал. сюита (ор. 63; въ4руки). Р. Для фп.: op. 1—11; ор. 21 (12), 32 (3), 37 (18 мишатюръ), 38, 47 (6 этюдовъ), 53, 59. О. Для хора: месса (ор. 22; д. хора, соло и органа), 3 жене, хора (ор. 33). Н. Романсы: ор. 12 (10), 14 (10), 20 (6), 27 (8), 39 (9), 43 (10), 45 (9), 48 („Жертвы моря“, драмат. сцена для баритона), 49 (6), 50 (2), 52 (2), 55 (3), 56 (дуэтъ), 57, 62 (2). Симпсонъ, 1) Кр!истоферт», лондонский виртуозъ на вюл'Ь-да-гамба; ок. 1610—1677; издалъ: „The division-violist, or an introduction to the playing upon a ground“ (1659, 2-е изд. 1667, 3-е изд. съ портрет. 1712); »The principles of practical musick“ (1665, нисколько издашй) и примЪчашя къ книг* о композицш Кэмшона: „Art of discant etc... by Dr. Thom. Campion, with annotations thereon by Mr. C. S.M (1655, также въ 8*мъ изд. „Introduction* Плайфорда 1679).—2) Томасъ, Симфошя. 1181 англичанинъ по рождешю и воспита-тю, около 1610 былъ музыкантомъ при двор* князя Голыптейнъ-Шаум-бургскаго, а 1618 при двор* Хрис-TiaHa IV въ Копенгаген*. С. одинъ изъ изящн*йшихъ инструменталь-ныхъ композиторовъ своего времени. Издалъ: „Opus neuer Pavanen, Gagli-arden, Intraden, Canzonen, Ricercare, Fant., Ballet, Allemanden, Couranten, Volten und Passamezzen“ (Гамбургъ 1617, 5-глсн.) и „Tafel-Consort, allerhand lustige Lieder von 4 Instrumenten und Generalbass“ (Гамбургъ 1621). Symphouia angelica (4—6-глсньш мадригалы), сборникъ, изданный Губ. Вельрантомъ въ Антверпен* (1585), Symphoniae jucuudae, сборникъ 4* гленыхъ мотетовъ н*мецкихъ и ни-дерландскихъ композиторовъ, изд. Георгомъ Рау (1538). Симфоническая картина, поэма, фаитлз1я И Т. П.. см. Симфон1я в Програми-. ная музыка. Свмфои!я (греч, symphonia, н*м. Symphonie, итал. sinfonia, франц. symphonie, „созвучге") у древнихъ гре-ковъ служила терминомъ, обозначав-шимъ то, что мы теперь называемъ кон-сонировашемъ интерваловъ. Проис-хождеше назватя с. по отношетю къ многоголоснымъ инструментальнымъ произведешямъ относится вероятно къ весьма отдаленному времени (срв. Riemann „Eine Symphonie aus dem 15. Jahrhundert“ [Klavierlehrer 1898 №4]). Въ начал* 17-го в*ка с. и соната (канцона) отличаются другъ отъ друга, причемъ подъ с-ей понимается пьеса, написанная нота противъ ноты, разечитанная на гармонические эффекты и имеющая п*снеобразное расчленеше (В1адана); впрочемъ эти оба понятая становятся вскор* синонимами (Саломонъ Росси см*шива-етъ даже ихъ значеше), и иетор1Я с-in на долгое время отождествляется съ историей сонаты, причемъ, впрочемъ, все бол*е и бол*е проявляется склонность называть с-ми сонаты, служапця вступлешемъ или проме-жуточнымъ номеромъ въ вокальныхъ произведешяхъ (опера, оратор1я, кантата). Съ т*хъ поръ какъ Люлли установилъ для опернаго вступления определенную форму сонаты (срв. Уввр* тюра), с. (sinfonia) сделалась отли-чительнымъ наименовашемъ италь-янскихъ оперныхъ вступлешй, кото-