* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1178 Серпентъ. мессы, 3 лам ев тащи, Magnificat и Passion въ сборникахъ Аттеньяна съ 1529, несколько пьесъ въ Paragon des chansons Жака Модерна, а также въ сборникахъ Монтана и Нейбера, Гардане, Дю-Шемена и Ле-Руа и Балл ара. Отдельно изданъ сборникъ его мотетовъ у Аттеньяна 1542 и 3 четырехголос, мессы 1583. Серпентъ (итал. serpentone, „змеиная труба“), 1) инструменту родственный стариннымъ цинкамъ, изобретенный 1590 каноникомъ Гильо-момъ въ Оксерре, въ наст, время повидимому совершенно вышелъ изъ употреблетя. На с-е играли, какъ на валторнахъ и трубахъ, при помощи чатеобразнаго мундштука безъ язычка, почему онъ неправильно за-численъ въ одну категорш съ „деревянными духовыми инструментами“ (фаготъ и пр.). Трубка с-a была изогнута змееобразно или же сложена на подобие фагота; она склеивалась (какъ у кривыхъ цинковъ) изъ двухъ плоскихъ выточенныхъ кус-ковъ дерева и была обтянута кожей. У с. было 9 авуковыхъ отверстий, строй его былъ В, а объемъ: Ш 8-va Да 8-та Тонъ этого инструмента былъ резокъ и грубъ. — 2) въ органе устарелый язычковый 16 - футовый голосъ въ педали. Серпеттъ (Serpette), Гастон ъ, род. 1846 въ Нанте, ученикъ Амбр. Тома въ парижской консерв. (Римская пре-м1я 1871), композиторъ легкой музыки, поставилъ 1874—98 30 оперетокъ, большей частью въ Париже. Серръ (Serre), Жанъ Адамъ, жи-волисецъ, химнкъ и музык.теоретикъ, род. 1704 въ Женеве, жилъ въ Париже: написалъ: „Reflexions sur la supposition d’un troisieme mode en musique“ (въ „Mercure de France“, январь 1742c направлено противъ тео-pin чистаго минора Влзнвилля); „Essais sur les principes de l'harmonie“ (1752 [1753]); „Observations sur les principes de l’harmonie“ (1763, критика теотй Рамо [Д’Аламбера], Тарти-нп и Джемин1ани); Сибони. Сертонъ (Certon), Пьеръ, хормеа-стеръ при Ste Chapelle au Palais въ Париже, ум. 1572; одинъ изъ наиболее выдающихся франц. контрапунк-тистовъ 16-го века. Изъ композищй его сохранились мессы, Magnificat, мотеты, псалмы и много chansons въ па-рижскихъ и нидерландскихъ изда-шяхъ (Аттеньянъ, Суз ах о. Фалезе и др.) эпохи 1527—60. Sesquialtera (лат. „полтора“), отно-meHio 3:2, а отсюда 1) латинское наз-вате квинты; 2) въ кач. органнаго голоса подъ этимъ словомъ подразумевается соединен!е октавы и киин-ты, т. е. 2-го и 3-го обертоновъ, а въ наст, время неправильное соедините квинтоваго и терцоваго голоса, т. е. 3-го и 5-го обертоновъ, иногда также съ присоединешемъ 4-го, такъ что напр, если ударить клавишу С, то S. даетъ тоны g:e' или g:c':e';— 3) въ мензуральной музыке—ргорог-tio (сы.), предписанная посредствомъ I, которую отнюдь не следуетъ сме шивать съ Hemiolia и съ Prolatio major (см.). S. обозначаете что три minimae должны иметь ту-же длительность, что раньше две, т. е. что semibrevis удерживаетъпрежнюю длительность, тогда какъ при Prolatio major она удлиняется на половину. Proportio hemiolia напротивъ достаточно отличается внешнимъ обра-зомъ отъ двухъ предъидущихъ при-менетемъ черной ноты (см. Color), но впрочемъ совпадаетъ съ C. въ томъ отвошенш, что сокращаетъ длительности нотъ на V8* Si, 1) (итал.), частица, равнозна-чущая сънемецкимъ „man“ или фран-цузскимъ „on“; si replica »надо повторить“, ??-же что da capo.—2) Наз-вате, данное тону h после того, какъ сольмизащя (см.) вышла изъ употреб-ленгя; каждый изъ прежнихъ шести сольмизащонныхъ слоговъ сталь применяться по отношенш только къ одному тону и для седьмого тона надо было найти новое наименоваше, Сибони, $рикъ Антонъ Вальде-маръ, род. 26 авг. 1828 въ Копенгагене, ум. 22 февр. 1892 тамъ-же, сынъ тенора-итальянца Джузеппе С. (1780— 1839, ум. въ Копенгагене директо-ромъ оперы и консерваторш, 1806— 18 пожиналъ лавры въ Лондоне, Вене, Праге, Неаполе и СПБ.), отлич-