* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Serena. дающШся изъ вюлончелистовъ-вир-туозовъ, род. 6 шня 1807 въ Галле близь Брюсселя, ум. 26 нояб. 1877 -тамъ-же; сынъ музыканта, учился музыка сначала у отца, затемъ въ брюссельской консерв., где учителемъ его но игре на вюлончели былъ Пла-тель. йзбравъ местомъ своего кон-цертиаго дебюта, по совету Фетиса, Парижъ и достигнувъ блестягщаго успеха, С. предпринялъ втечете ряда Л'Ьтъ (1834—48) обширныя кон-цертныя турнэ по Ангин, Скандинавии Германш, Россш и пр., доставив-min ему орозвище „Паганини вюлон-чели“. 1848 С. сделался профессоромъ вюлончельпой игры при брюссельской консерв., проявилъ себя пре-восходнычъ педагогомъ к имелъ до конца жизни множество учениковъ. Онъ былъ также солистомъ короля Леопольда. Изъ композшцй С. изданы: 3 концерта и 16 фантазШ для вюлонч. съ орк., а также нисколько каприсовъ для вюлонч. съ фп., дуо на оперные мотивы для вюлонч. съ фп. (вместе съ Ж. Грегуаромъ) и для скрипки съ вюлонч. (вместе съ Вьё-таномъ и Леонаромъ).—2) Жозефъ, сынъ предъидущаго, также отличный в'юлончелистъ, род. 1850 въ Гале, ум. 29 авг. 1885 тамъ-же, учился у отца, совершалъ концертныя путешествия; подконецъ былъ профессоромъ в1олонч. игры при брюссельской консерв. Его приемный братъ Франсуа Матьё^Францъ С.), ум. 1901, композиторъ и хороппй дирижеръ въ Париже. Serena (итал., „вечеръ“), назваше яечерпихъ песепъ трубадуровъ, подобно тому какъ дневныя песни назывались Alba („утренняя заря“). Отсюда серенада (см.) и aubade (Обада, см.). Серенада (фр. serenade; итал. se-renata, „вечерняя музыка“; нем. Standchen не совсемъ совпадаетъ съ по-вят)емъ с., ибо не щйурочивается къ определенному времени [вечеру], какъ с.), музыка, исполняемая въ честь кого либо,—безразлично, вокальная или инструментальная (см. Serena). За последнее время инструментальная с. заняла более важное место, хотя и вокальная продолжаетъ существо -вать наряду съ ней; образовалась определенная форма инструментальной с-ды, которая потеряла связь съ первоначальнымъ значешемъ этого Сермизи. 117( слова. Въ старинныхъ с-хъ (Гайднъ Моцартъ) часто принимали участи духовые инструменты (гобои, фаготы, валторны, кларнеты), какъ это и по* добаетъ для музыки, исполняемой на открытомъ воздухе; но по мере того какъ с. все более завоевывала себе место въ ковцертномъ зале, — духовые инструменты стали вытесняться струнными. Характерной чертой старинной с-ы было также то, что все инструменты „концертировали* (не было ришенныхъ, дополняющихъ голосовъ); это отлич1е также отпало отъ современныхъ с-ъ. Но въ некоторых* отношешяхъ современная с. сходна съ прежней: и въ той, и въ другой больше частей, чемъ въ сонате иле симфонш, и части эти менЪе разработаны, вообще написаны въ боле( легкомъ и свободномъ стиле, чЪш въ симфонш и сюите. Обыкновение въ с-е прежде было несколько ме-нуэтообразныхъ частей и одна иле две медленныя части. Начало и ко-нецъ были въ первое время маршеобразны. см. Serenata. Serenata, иаззаше излюбленной т 18-мъ веке формы вокальной композицш. S. была очень близка къ опере и въ особенности къ пасторалю: но обыкновенно не предназначалась для сценичсскаго исполнен [я и въ конце концовъ мало отличалась отъ драматической кантаты. Тексты пьесъ подобнаго рода (для немногихъ действующ ихъ лицъ) въ огромномъ количестве сочинялись Пасквини, Ме-тастазю и др. (для венскаго двора), и перекладывались композиторами на музыку самымъ разнообразными образомъ. Серинда, см. Раван&стронъ. Serio (итал.; serioso), серьезный; opera seria, серьезная, большая, трагическая, героическая опера, въ противоположность комической опере era buffa). Срв. Semiserio. ермизи (Sermisy). Клодъ де (обыкновенно называемый С land in,—его не следуетъ смешивать съ Claudin Lejeune, имя коего выписывалось всегда полностью), франц. контрапун-ктистъ, род. 1490; 1503—53 служилъ при капелле короля, после чъго предался композицш. Произведен1я (мессы, мотеты, chansons) его находятся въеборникахъ первой половины 16-го века: мотеты, более 100 chansons, 4