* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
1176 Segno. лее-же время возстаетъ противъ чрез-мЪрнаго увлечения Вагнеромъ, заглу-шающаго ростъ национальной музыки во Францш. Изданы сборникъ „Harmonie et'melodie“ (Парижъ 1885), „Portraits et souvenirs“ (Парижъ, 1900) и др. Онъ редактируетъ также полное собрате сочинешй Рамо (изд. Дюрана). Segno (итал. „произн. сеньо“), знакъ, срв. s. Септаккордъ (нём. Septimenakkord); по терминологш генерал бас а такъ называется аккордъ, состоящШ изъ примы, терцш, квинты ж септимы, а также обращешя этого аккорда:(терц-) квинтсекстаккордъ,терцвкарт-(секст-) аккордъ и секунд- (квартсекст-) аккордъ. Срв. Гвнералбасъ. Септима с-a при разрЪшенш движется большею частью на шагъ внизъ, такъ какъ движете ея вверхъ приводитъ не къ новому тону, а къ тону, уже существующему въ септаккорд^. Въ теоретическихъ сочинетяхъ Г. Римана только тЪ аккорды называются с-ми, которые образуются ‘ отъ присоединения къ мажорному аккорду верхней септимы (т. е. септимы вверхъ отъ основнаго тона) или къ минорному аккорду нижней сеитимы (т. е. септимы внизъ отъ основнаго тона), напр, с e g | h, с e g I b, или f j а с e, fis I а с е. Септдедима (лат. septima decima), 17-я ступень гаммы, носящая то-же назвате какъ и 10-я и 3-я. См. Интер-в&лъ. Септетъ (франц. Septuor, итал. Set-timino, Settimetto), композищя на семь голосовъ. Вокальная композищ'яназы-вается с-омъ, если написана для 7 человЪческнхъ голосовъ; число сопровождаю щ ихъ инструментовъ при этомъ въ разсчетъ не принимается. Септима (лат. septima), 7-я ступень въ дгатоннческомъ послЪдоваши. С. бываетъ малая, большая и умень- шенная: Срв. Ин- тервалъ. Натуральная с.—тоже что седьмой обертонъ, соотвЪтствуюпцй малой С-'Ь. Срв. С?звукъ, Диссонансъ и Аккордъ; см. также таблицу въ стать* Опре-д1шек1е тоновъ. Септодь (Septole, Septimole), фигура изъ 7 ноть, по длительности равная нормальнымъ шести или восьми Сервэ. нотамъ того-же достоинства (срв. трть. Квиятоль И пр.). Septuor, СМ. Септетъ. Серассн, Джузеппе, знаменитый бергамскШ органный мастеръ, 1750_ 1817; предки С. давно занимались постройкой органовъ; самъ онъ также передалъ свое искусство сыновьямъ, изъ коихъ отлпчался въ особенности Карло (род. 1786). С. издалъ описа-flie органовъ, поставлен ныхъ имъ въ Комо [Annunziata] и Милана (Croci-fisso] (1808), а также книжку „Sugli organi“ (1816). Серафинъ, Санто и Джорджю (дядя и племянникъ), известные скрипичные мастера въ Венед1и около 1710—50, инструменты коихъ, пред-ставляюпце собой подражеше инстру-ментамъ Стайнера, а позднее Амати, ценятся весьма высоко. СербсшЙ росиЪвъ появился въ русской церкви во второй половинЪ 17-го в'Ька, когда въ МосквЪ пребы-валъ митрополитъ Сербсюй. Въ практик^ современная церковнаго п-Ьшя сохранилось только нисколько пЪсно-пЪшй с. р. Современное пЪше сербской церкви (записано К. Станкеви-чемъ въ 1854 на 4 голоса) не даетъ никакихъ указатй на установлетв родства съ с-мъ р-мъ. (Щ. Сербское церковное irfcnie суще-ствуетъ въ двухъ видахъ: древнемъ j одногодосномъ, донынЪ исполпяе-? момъ унисономъ въ сербскихъ церк- 1 вахъ, и новЪйшемъ — гармонизован-номъ. Оно отличается чрезвычайною подвижностью и легкостью своихъ мелодШ, подчиненныхъ осьми дер-ковнымъ ладамъ. Употреблен1в исона въ с-мъ п-ж неизвестно. Древнейшая нотация, нын-Ь усвоенная и въ пе-чатныхъ издатяхъ, весьма своеобразна и состоитъ въ употреблетя значковъ, отвесно располагаемыхъ одинъ надъ другимъ. См. „Црквен-ско пЪванье“, Белградъ 1885, 3-е изд. (нотное изложение тЪхъ-же нап'Ьвовъ, напечат. подъ ред. Болярича и Три-фуновича). (Д.). Service (англ., произн. сёрвис), богослужение: morning-s., утреня; eve-ning-s., вечерня. Обычныя составныя части англШскаго service пишутся для хора или соло съ органомъ или орк. (также безъ сопровожде^я). Сервэ (Servais), 1) Адр1енъ Франсуа, едва-ли не наиболее вы-