* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Cembat d’amour. Сенжеле- i пз уже м^сто органиста, 1866 сделался дирижеромъ концертовъ Ulster-Hall и Филармония, об-ва въ Бельфасте, 1871 —75 былъ капельм. театра въ Манчестре, 1877—79 комич. оперы въ Лондоне, и одновременно съ этимъ дирижировалъ вместе съ Суллива-номъ концертами въ Ковентъ-Гарде-не; жилъ долгое время въ Америке и Австралш, во 1887 вернулся въ Лондонъ. С. написалъ много оперетокъ: „Charity begins at home“ (1870), „The Sultan of Mocha“, „The Tower of London“, „Nell Gwinne*' (1886 съ новымъ либретто подъ назв. „Dorothy“), „The Foster brothers", „Dora’s dream“, „The Spectre Knight“, „Bella Donna“, „After all“, „In the Sulks« (1880), „The Carp" {1886). „Mrs. Jarramies Genie“ (1887), „Doris“ (1889), „The Mountebanks ( 18У2), а также большую оперу „Pandora" {Бостонъ 1881), симфонич. сюиту и мн. др. Ceuibal d’amour (франц.), изобретенный Г. Зильберманомъ видъ клавицимбала со струнами двойной длинны, которыя по середине были разделены подставкой, такъ что обе половины давали одинъ и тотъ-же тонъ (слегка дрожащШ). Струны отодвигались при помощи тангентовъ на различное разстояше отъ подставки, въ зависимости отъ силы удара. Попытка достигнуть такимъ путемъ желан-наго piano и forte была, однако, вскоре Оставлена, срв. Фортепиано. Семе (Semet), Теофиль Эме Эмиль жомпозиторъ, 1824—1888; ученикъ Галеви въ парижской консерв., много летъ былъ литаврнстомъ парижской Большой оперы. Написалъ оперы: „Les nuits d’Espagne“ (1857), „La demoiselle d’honneur“ (1857), „Gil-Blas“ <1860), „Ondine“ (1863), „La petite Fa-dette “ (1869) и др., часть коихъ имела успехъ. Сеие1ограф1я (греч. „письмо знаками“), нотное письмо. Семенова, Нимфодора Семеновна, род. 1787, ум. 1876 въ СПБ.; известная оперная певица, воспитывалась въ Спб. театральномъ училище; пешю училась у Кавоса и Воробьева. С. была сначала драмат. актрисой, но въ 1809 по настоянш Кавоса перешла на оперную сцену, где и прослужила до 1828 (когда вышла замужъ за Лестрелена); между проч. выдавалась своею игрой. Луч- шими ея партиями были: Юл1я („Ром. и Юл1Я “ Штейбельта), Веньяминъ („1осифъ“ Мегюля), Анета („Сорока-воровка“ Россини) и др. Semibrevis (<>·), самый крупный— после довольно устаревшей brevis (см.)—видъ нотъ, сохранившихся отъ мензуральнаго нотнаго письма (см.); s.—наша целая нота. Въ 13-мъ веке s. была еще наименьшей (!) и длительностью равнялась */2 или */8 brevis, смотря по обозначенной мензуре (см.). Относительно semibreves въ Ligatura cum opposita proprietate. см. Лнгатура и Proprietas. Semidiapente, лат. назваше уменьшенной квинты. Semiditas (лат. „разделеше на но-ловины“), въ мензуральной теорш такъ обозначалась diminutio (см.), которая предписывалась посредствомъ вертикальной черты черезъ середину темповаго знака (отчего называлась также per medium „черезъ середину“); черта делила знакъ пополамъ, откуда и этимолопя атог<* слова. Seniiditouus, латинск. назваше малой терцш. Semifusa (лат.), шестнадцатая нота. Срв. Fusa. Semiquaver (англ., произн.-квэвр), шестнадцатая. Semiserio (итал. „полусерьезный“); назваше оперы-seria съ отдельными комическими сценами (opera semi-seria). Semitoniuni, латин. назваше полутона, малой секунды. S. majus, „большой“ (дхатоничесшй) полутонъ, вводный шагъ (с:des); s. minus, „малый“ (хроматическШ) полутонъ (с: cis). „Subsemitonium“—тонъ, лежанцй на полтона ниже Finalis, вводный ТОНЪ (см.). Срв. Apotome. Semplice (итал., произн.—че), просто. Sempre (итал.), постоянно, непрерывно, напр.: s. legato (staccato), s. forte (piano), s. crescendo (diminuendo) и пр. Сенвилль^ (Sinsvillier), Габриэль, 1846—1893; франц. композиторъ,наип-салъ для лилльскаго театра въ 1866— 93 11 оперъ и оперетокъ. Сенеаино (Senesino), см. Бернарди, 2. Сенжеле (Singelee), Жанъ Ба-тистъ, отличный скрипачъ, род. 25 сент. 1812 въ Брюсселе, ум. 29