* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
Segue. Segue (произн. сегве; СОКращ. Sog., итал.). следуетъ (за симъ); seguente (sequente), следуюпцй. Сегидилья (йен. seguidilla), испанский танецъ въ быстромъ движенш и трехдолъномъ тактовомъ размере, похожей на болеро. Кастаньетный рит^ъ образуетъ прелюдш изъ 4 тактовъ; после каждой строфы петя повторяются снова таше-же 4 такта. Во время пешя ритмъ этотъ не обяза-теленъ. Седлачекъ (Sedlatzek), 1оганнъ, виртуозъ-флейтистъ, 1789—1866; жилъ 1826 — 50 въ Лондоне, а остальное время въ Вене, откуда совершалъ ¦съ успехомъ болышя концертныя путешествия. Сежанъ (Sejan), Николай, 1749— 1819; выдаюпцйся парижегай орга-нистъ, 1760 при церкви St. Andre des Arts, 1772 при Notre Dame; 1789 учитель при Ecole royale de chant et de declamation. Вследств1е револющи C. лишился места, 1807 сделался орга-вистомъ дома инвалидовъ и 1814 снова органистомъ капеллы. Издалъ 6 екрипичныхъ сонатъ, 3 фп-ныхъ ????, фп-ныя и органныя пьесы. Сейхасъ (Seixas), Хозе Ahtohio Карлосъ д е, 1704—1742; выдакищйся португальский органистъ и церковный и органный композиторъ (10 мессъ a 4 и 8 гол.; Те Deum на 4 хора, много токкатъ для фп. или органа). Сек&ръ-Ро&а&ФкНк, Антонъ Владиславовичу оперный певецъ (те-норъ), род. 1863 въ варшавск. губ.; учился въ варшав. универс., затемъ въ Спб. консерваторш (1887 — 91, по классу Габеля). Позже изучалъ пе-Hie еще въ Италш и Париже. Дебю-тировалъ 1891 въ Ростове, затемъ пелъ въ Харькове, Тифлисе, СПБ. {1896—на Маршнской сцене), Москве Гна Частной сцене до 1902; первый СаДко) и Шеве. Секвенц1я, 1) (проза) видъ церковной поэзш, близко родственный гим-намъ; появился приблизительно около •середины 9-го века и былъ уже приз-нанъ папой Николаемъ I (ум. 867). "Мелодш с-1й (по крайней мере начала жхъ) древни и заимствованы изъ про- Секввнц1я, П71 странныхъ юбилящй въ пенш аллилуйи; подобно тропамъ (см.) с. пред-ставляютъ собою родъ парафразъ, ко-торыя не заменили повидимому юби-ляцхй, а позже последнихъ были вставлены на одинаковую мелодш. Саиымъ усерднымъ композиторомъ с-й, число которыхъ стало невероятно возрастать, былъ Ноткеръ Балбулусъ. Шй V отменилъ 1568 e-in, за исклю-чешемъ немногихъ, находящихся и по cie время въ употреблен!и, таковы: пасхальная с. Victimae pasch ali laudes, с. Троицына дня Veni Sancte Spiritus, с. на Успеше Lauda Sion salva-torem, „Sequentia de septem doloribus Mariae Virginis“ (Stabat Mater dolorosa) и с. заупокойной мессы: „Dies irae“. Впрочемъ отдельныя епарии и ордена и по cie время применяютъ множество с-1й въ литургш. Относительно ритмическаго чтетя секвен- ЦОВЫХЪ МвЛОД1Й см. Хоральное аотяов письмо. Здесь представляется еще особое затруднете въ томъ, что тексты многихъ древнейшихъ с-1й не скандированы и не имеютъ точно отсчи-таннаго числа слоговъ въ стихе. Попытку разрешить эту задачу сделалъ Бернульи въ своемъ сочипетш „Die Choralnotenschrift bei Hymnen und Sequenzen“ (1898); можетъ быть новей Ш1й сборникъ песенъ бичующихся отъ 1349 г., изданный Рунге, приблизить эту задачу къ разрешешю. — 2) Въ учети о гармонш и композицш с-ей называется перемещение мотива по ступенямъ гаммы вверхъ иди внизъ. Бели с. строго проводится во всехъ голосахъ многоголоснаго сложешя, то делаетъ сносными и даже необходимыми ташя образовангя, которыя въ остальныхъслучаяхъ решительно недопустимы .(напр. удвоеше вводнаго или диссонирующаго тона). С. долгое время вводила теоретиковъвъзаблуж-дете (срв. Зехтеръ), пока наконецъ Фе-тисъ не открылъ ея настоящаго смысла и не указ ал ъ на то, что она въ сущности не гармоническое, а мелодическое образоваше и что, напро-тивъ, гармоническое развиие прюста-навливается на все то время, пока длится с.. С. является также обыкно-веннымъ средствомъ (которое следуетъ однако применять съ осторожностью) для нарушения ритмической симметрш посредствомъ расширения музыкальной фразы (обыкновенно въ