* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Росси. директоромъ миланской консерв., а 1870 преемникомъ Меркаданте, въ кач. директора неаполитанской консерв. 1880 Р. удалился на покой въ Кремону. Изъ 29 оперъ, написанныхъ Р., имела особенный успехъ, кроме „Фалынивыхъ монетчиковъ“, „La соп-tessa di Mons“. Кроме того онъ написалъ: оратор1ю „Саулъ“, элегш на смерть Беллини и Меркаданте, кантаты, мессу, хоры къ „Пленникамъ“ Плавта, 6 фу?ъ для квартета, 8 во-кализъ для сопрано, 12 упражнешй д. сопрано, романсы и пр.—6) Джованни Гаэтано, род. 1828, ум. 30 марта 1886 въ Пар Mt, ученикъ миланской консерв., 1852—78 театральный концертмейстеръ и органистъ придв. капеллы и на ряду съ этимъ 1864—73 директоръ консерв. въ Парме, после чего до 1879 былъ город-скимъ капельмейстеромъ въ Генуе (при театра Carlo Felice). Р. написалъ 4 оперы: „Elena di Taranto" (Парма 1852), „Giovanni Giscala“ (тамъ-же 1855, Миланъ 1856), „Nicolo de’Lapi“ (1865) и „La contessa d’Altemberg“ (1872); премированную симфонпо „Ca-улъ“ (Парижъ 1878), 3 мессы, рек-ваемъ, ораторхю и пр. — 7) Карло, превосходный шанистъ, род. 4 апр. 1839 во Львова, рано отправился въ Вену, где учился скрипичной игре у 1ос. Менделя, а съ 1851 живетъ въ Венецш, где сначала учился въ академш художествъ, но вскоре сделался ученикомъ Тонасси по контрапункту. Р. написалъ композицш для п1ш1я} фп., скрипки, 2 струн, квартета, симфонш, комич. оперу и пр.—8) Марчелло, талантливый скрипачъ, 1862—1897; ученикъ лейпцигской консерв., затемъ Массара въ Париже; выступалъ съ 1877 съ успехоме въ различныхъ городахъ Германш и Ав-стрш; жилъ въ Вене. Россини, Джоакино Ahtohio, ком-яозиторъ, въ которомъ въ носледтй разъ воплотился гешй истинно-на-цюнальной итальянской оперы съ ея ласкающимъ благозвуч1емъ и мело-дическимъ богатствомъ; род. 29 февр. (по собственнымъ словамъ 2 марта) 1792 въ Пезаро въ Романье (отсюда прозвище: „ПезарскШ лебедь"), ум. 13 нояб. 1868 въ Рюэлли бливь Парижа. Отецъ Р. былъ валторнистомъ, мать — певицей; мальчике росъ съ малолетства въ музыкальной обста- Россйни. 1139 новке и, какъ только обнаружился его музык. талантъ, посланъ былъ для развитая своего прекраснаго голоса къ Анжело Тезеи въ Болонью. 1807 Р. поступилъ ученикомъ аббата Маттеи по композицш въ Liceo filar-moiiico въ Болонье, по прервалъ свое учете какъ только прошелъ курсъ простаго контрапункта, такъ какъ по мнент Маттен знашя последняго было вполне достаточно чтобы быть въ состоянии писать оперы. Первымъ сценическимъ дебютомъ Р. была 1 -акт-ная опера: „La cambiale di matrimo-nio“ (1810 въ театре San. Mose въ Ве-нецш), которая обратила на себя мало внимашя, также какъ и вторая: „L’equivoco stravagante“ (Болонья 1811); впрочемъ оне понравились настолько, что Р. былъ заваленъ работой, и къ 1812 написалъ уже 5 оиеръ. Въ следующемъ году, после того какъ его ИгГанкредъ“поставленъ былъ на сцене театра Fenice въ Вевецш. итальянцы уже решили, что Р. вели-чайппй изъ живущихъ оперныхъ композиторовъ Италш,—MH'bHIc, которое укрепила опера „Итальянцы въ Ал-жире“. Но наибольшей тр1умфъ доставила Р. въ 1816 постанов i а на сцене театра Argentina въ Риме его „Севилъскаго цирюльника“; опера эта—не только наиболее гениальное его твореше, но можетъ быть и венецъ всехъ итальянскихъ оперъ-буффъ. Въ Риме встретили „Севильскаго цирюльника“ съ большимъ недоверь емъ, такъ какъ считали дерзостью, чтобы кто-либо осмелился написать, после Паэзгелло, оперу на тотъ-же сюжетъ; на первомъ представлешй оперу Р. приняли даже холодно; второе представлеше, которымъ разстро-енный Р. самъ не дирижировалъ, напротивъ, имело опьянякпщй успехе: публика устроила даже факельное mecTBie. Еще въ томъ-же году последовалъ въ Неаполе „Отелло“, въ которомъ Р. впервые совершенно изгналъ recitativo secco, затемъ „Золушка“ въ Риме и „Сорока-воровка“ 1817 въ Милане. На 1815—23 Р. заключил ъ контрактъ съ театральнымъ антрепренеромъ Барбайя, по которому за ежегодное вознаграждение въ 12000 лиръ (”4450 руб.) обязывался поставлять каждый годъ по 2 новыя оперы; у Барбайи были въ то время въ рука?ъ не только неаполитаныае