* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Романсюя буквы. Романтизмъ. 1 133 Карло 1озеффо, капельм. церкви Страстей Господнихъ въ Милана; издалъ: 3 сборника многоголосныхъ мо-тетовъ („Cigno sacro“, 1668, и „Armo-nia sacra", 1680), „Sirenea sacra“ (э-глс-ные мотеты, месса, псалмы повечер1я; 1674) и сборникъ мотетовъ для петя соло 0 670). Роиансшя буквы (litterae signifi-cativae, нем. Romanusbuchstaben)— встречающаяся надъ древнейшими невменными нотащями отделе»пыя ла-тянск1я или гречесюя буквы, напр, ш, с, i, и сокращешя словъ, напр, ten., scp., moll., значеше ко ихъ еще недостаточно выяснено. Срв. Пом-Ьты. Предполагают^ что P. G. введены были впервые Ромапомъ (Romanus), который церенесъ григориански антифо-наръ въ Сенъ-Галлепъ. (См.ШлйеиНот- керъ). Ромапсъ (франц., англ., иснанск. romance, итал. romanzo, н'Ьмецк. Romanze) происходить отъ слова „roman“, которое въ романскихъ стра-нахъ первоначально означало пичто иное какъ стихотвореше на народномъ наречш, въ отлич'ю отъ латинскихъ стиховъ. Родина р-а—Испашя. Современный французский „romance“—сантиментальная любовная несня; „chanson“—п'Ьсня более иикаптнаго, остро-умнаго характера и часто обладаетъ юмористическимъ оттенкомъ. Въ кач. инструментальной формы р. (нем. Romanze) представляетъ собой нечто столь-же неопределенное и растяжимое какъ и баллада: впрочемъ всемъ р-мъ, начиная съ маленькаго для одного фп. (Шуманъ) и кончая боль-шимъ для скрипки съ оркестромъ (Бетховенъ) свойственно преобладание мелодическаго элемента. Въ русскомъ ЯЗЫК'Ь подъ словомъ р. подразумевается художественно развитая п'Ьсня (см.), то, что немцы (а вслЪдъ за ними и французы) называюсь Lied. Въ р-е композиторъ глубже вникаетъ въ смыслъ стихо-творетя, чемъ въ песне; онъ обыкновенно не ограничивается здесь куплетной формой какъ тамъ, но соответственно смыслу текста, пишетъ для каждой строфы новую музыку (durch-komponiertes Lied), что даетъ возможность передать музыкой не только общее содержате стихотворетя, но и входить въ детали последняго, характеризовать, живописать. Если въ новой строфе p-а, съ целью округле-тя, и повторяется мелодия старой строфы, то обыкновенно въ измеиениомъ (хотя бы въ аккомпанимейте) виде. Въ зависимости отъ этого и форма p-а бываетъ гораздо более свободной широко развитой, чемъ форма пъсни. Такой р. существуетъ не более 100 летъ. Онъ создапъ былъ впервые благодаря немецкому Singspiel’ю появившемуся въ видъ протеста противъ пустыхъ и безеодержательиыхъ формъ итал. колоратурпой оперы. Такимъ образомъ, родоначалышкомър-а можетъ считаться I, А. Гпллеръ (сы.); именно подъ вл1ятемъ Singspiei’eii последняго появились на светъ лирическая стихотворетя Гете, съ которыми связанъ расцветъ немецгсаго романса со времспъ Шуберта (см.Исто- pin музыки, стр. 5O4). С{>в. Народная пЪсвя. См. Reissmann „Das deutsche LMU (1861) n „Geschichte des deutschon Liedes" (1S74); Sohneider „Das musikalische Lied in geschichtlicher Entwickelung“ (1863 — 67); Kretzschmar „Das deutsche Lied seit Schumann“ (1881) и „Das deutsche L. seit dem Tode Wagners“ (1897); Ц. Kioii „Pye-сшй романсъ“ (СПБ. 1896). Ромаптизмъ. Подъ этимъ словомъ, противополагаем ымъ классицизму(ем., впрочемъ, Классически), подразумевается направлея1е въ искусстве, отличительными чертами котораго являются стре-млеше художника освободиться отъ шаблонныхъ формъ и пр^емовъ, самостоятельное тяготенхе къ новому, перевесь субъективнаго элемента въху-дожественномъ нроизведенш надъ элементами форАмы. Какъ классицизмъ въ поэзш исторически вьгросъ па почве увлечешя классическоми художественными' произведениями грековъ и рпмлянъ и стремления усвоить себе присущее имъ совершенство формы, такъ романтизмъ явился елед-ствгемъ увлечения средними веками, всемъ, что есть въ нихъ фантастиче-скаго, таинствепнаго и мечтательна-го. Въ самомъ деле, нечто необычайно заманчивое для фантазш заключается въ проникнутомъ реляпоз-нымъ мистицизмомъ культе деьы Марш и рыцарстве Граня съ одной стороны и въ служевш дамамъ съ другой, въ смешенш древнеязыче-скнхъ воззрешй съ идеалами, внесенными xpncTiaiiCTBOMb ; и только