* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
ИЗО Роже. Розал!я. В-dur и т. д. Следу егь, вообще, заметить» что родство минорвыхъ стро-евъ гораздо менее использовано композиторами, чемъ родство мажор-еыхъ; отчасти эго является след-cTBi?Mb недостаток но - совершеннаго знакомства съ существомъ минора, которое было свойственно прежней школе изучешя гармопш,— еще М. Гаудтмапъ не прпзнаетъ такой-же взаимной связи между минорными строями, какъ между мажорными. О характере строевъ (тональностей), зависящемъ отъ степени родства ихъ съч основною гаммой, см. Характеристика строевъ. Роже (Roger), 1) Гюставь Ипполи тъ, знаменитый оперный теииръ, род. 17 дек. 1815 въ La Chapelle St. Denis близь Парижа, ум. 12 сон. 1S79 въ Париже; сьшъ нотариуса, готовился къ карьере адвоката, но 1836 поступплъ въ консерв. ученикомъ Мартена и Морена. Уже 183S Р. де-бютировалъ на сцене Комич, оперы въ „Eclair“ Галеви съ решите л ь-нымъ ус.пехомъ, получилъ ангаже-ментъ и создалъ много первыхъ партШ въ новыхъ операхъ. 1848 онъ перешелъ въ Большую оперу, где между прочимъ создалъ наршо Пророка (1849), но впрочемъ съ трудомъ былъ въ состоянш удовлетворять тре-бовашямъ более крупнаго театраль-наго зала и патетическаго ;канра, причемъ сильно напрягалъ и переутоми лъ свой голосъ. Съ 1850 Р. гастролировалъ неоднократно въ Лондоне, Голландии, Гамбурге, Франкфурте н. М., Берлине, С.-Петербурге. Несчастный случай на охоте повлекъ за собой 1859 амиутацпо руки;! съ техъ поръ ему трудно было хорошо держаться на сцене, онъ вернулся въ Комич. оперу, но вскоре оставил'!» и ее я, после того какъ пЪлъ еще некоторое время въ Герман!и, назначенъ былъ 1868 профессоромъ девая при парижской консерв. Вос-поминашя его изданы въ Париже додъ загл. „Carnet d’un tenor" (1880). См. также Aug. Laget „G. R.“ (Тулуза 1865) и Гансликъ „Zwei franzosische Tenoristen". — 2) Викторъ, род. 21 тля 1854 въ Монпелье, ум. въ янв. 1902 тамъ-же; музык. образование получилъ въ Париже, въ институте церковной музыки Нидер-мейера, но посвятилъ себя комло- зицш оперетокъ (1872 „Mademoiselle Louloute“: до 1899 25 оперетокъ, изъ коихъ последняя „La poule blanche**: кроме того 2 Оалетныя пантомимы). Р. состоялъ музык. рецензентомъ газеты „France“. Роакокъ (пастушес.к1й), народпьтм русск1й духовой инструментъ, повсеместно распространенный и пред-! ставляюпий собою трубку въ видт> I длиннаго усеченнаго конуса. Въ узк!й I конецъ р*а вставляется деревянный мундштукъ (свистулька). Делается обыкновенно изъ бересты съ 8 пе-рехватами изъ того-;ке матер ? ала, но бываетъ и металлический. Рожечники Г играющие на р-хъ) образуютъ иногда и ансамбли.—Сигнальный р.— медная, изогнутая оваломъ трубка. съ раструбомъ. Употребляется в*ь русск. войскахъ. Англ1йск1й р., см. гобой. Почтовый р.. когда-то уно-треблявнийся почтовыми кондукто рами для сигналовъ—иечто въ род'1: натуральной валторны. Роза [Розе],Карло, 1842—1889:ученикъ лейпцигской и парижской консерваторий; 1863 концертмсйстеръ вг Гамбурге, 18O5 концертировалъ вг Лондоне, а в последствие вместе съ певицей Эвфросиной Пареда (см.), па которой женился 1867,—въ Аме^ рике. Съ техъ поръ Р. былъ опер-нымъ аптрспренеромъ въ Лондон^ и Нью-Iopice. Роза (Rosa), Сальваторъ, знаменитый художиикъ, 161’) —1673; былъ также образованнымь музыкантомъ; I сборникомъ его мадригаловъ и кан-j татъ обладалъ Верней. Изъ сатиръ Р. ! первая направлена противъ музыки. ! Гознл1я (Rosalie, нем. Schuster-! fleck), такъ называется многократ-: ное повтореше какого-либо мотива, : на различныхъ ступеняхъ гаммы, j въ особенности въ томъ случае, ког-j да вместе съ темъ переходить въ ! другой строй и вся гармоническая 1 конструкция. Напротивъ, повтореше съ удержатемъ даннаго строя (тональная секвенцгя) представляетъ собой не только очень удобное и правильное, но нередко прямо необходимое музыкальное средство усиления. Вообще, насмешливое назваше „розал1я" уместно только въ томъ случае, если при повторенш мотива наблюдается модуляцюнная безевяз-ность („заплаты“,—Schusterfleck).