* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1126 Ришъ. Роговая музыка. 1780—1866; основатель (1805) одной изъ крупныхъ парижскихъ музыкаль-но-издательскихъ фир мъ;из дал ъ впер-вые концерты Моцарта и еимфоши ; Бетховена въ нартитурахъ. Преемни- ; ками его фирмы были его сыновья: ' Гильомъ Симонъ (1806 — 1877) и Леонъ (1839—1S95). Число издашй фирмы Р. уже въ 1877 достигало 18000 номеровъ; главными у крашетямп ихъ являются хорошая издашянемецкихъ классиковъ, А. Тома, В. Массе, Вер-люза, Ребера, Гуви и пр. Въ 3900 фирма и часть нздашй Р. перешла къ Косталла и К0; остальныя издашя приобретены были другими издателями. Рнпгь (Riche)T Аытуанъ ле, (см. Дивнтисъ. PiftHbO (RiaUO), Хуанъ, СМ. Испанская музыка. PioTTe, Филиппъ Якобъ, род. 16 авг. 1776 въ Трире, ум. 20 авг. 1856 въ вене, где провелъ бблыпую часть своей жизни. Долгое время былъ ка-нельмейстеромъ театра „An der Wien“; композиторъ несколькихъ одеретокъ: „Nureddin, Prinz von Persien“ (Прага 1823), „Mozarts Zauberflote“ (Прага 1820), „Die Liebe in der Stadt“ (1834); написалъ музыку къ балетамъ и пан-том имамъ, а также симфонш,2 струнн. квартета, 2 фп-ныхъ терцета, по В кларнетныхъ и флейтовыхъ концерта, 3 фп-ныхъ ????, 6 скрипичныхъ со-натъ и 9 фп-ныхъ сонатъ (все напечатаны). Robnstaraente (итал? сильно, мужественно. Ровелли, Пьетро, скрип ачъ, род. 1793 въ Бергамо, ум. 8 сент. 1838 тамъ-же, ученикъ Роб. Крейцера и учитель Молика; написалъ превосходные этюды, вновь изданные Зинге-ромъ. 1817—19 Р. былъ концертмей-стеромъ въ Мюнхене. Роветта, Джованни, композиторъ, ученикъ Монтеверди, 1627 преемникъ j Гранди въ кач. вице-капельмейстера ! при соборе св. Марка ъъ Венецш, 1644 преемникъ Монтеверди въ кач. перваго капельм., ум. 1668 (его преем-.никомъ былъ Кавалли). Р. написалъ оперу: „Ercole in Lidia“ (Венещя 1645); вторую: „Argiope“ закончить Леар-дини (исполн. 1649); напечатаны его: „Salmi concertati per vespri а 5 e 6 voci etc.* (1626); „Madrigali concertati а 2, 2f, 4 ed uno а 6 voci e 2 violini, con un diaiogo nel fine ed una canta- ta (!] a voce sola“ (1629 и сл.); „Madri-gali concertat! a 2, 3 ed altri a 5, 6 e 8 voci con due violini et una cantata a 4 voci“ (1640, обозначенъ 2-мъ сбор-никомъ; 3-й изданъ съ нодобнымъ заглав1емъ 1645); „Motetti concertati а 3, 4 e 6 voci con la litania della В. V. ed una messa concertata a voci pari“· (1635); „Salmi a 1, 2, 3 e 4 voci con una rnessa a 3 voci concertati слт due violini ed altri stromenti" (1642); „Salmi a 5 e 6 voci con 2 violini“; „Motetti concertati a 2 e 3 voci con violini se piace“; „Salmi a 8 voci“ (1644); „Madrigali concertati a 2, 3 e 4 voci“ (1645); „Motetti concertati a 2 e 3 voci con litanie a 4 voci“ (1647); „Salmi per i vespri e completa a 8 voci“ (1662). Bovescio (итал., иропзн. - вешьо), см. Обращеше. Роговая куаыка изобретена въ 1751 Марешомъ (cm.j , капельмейстеромъ Сем. Кир. Нарышкина, директора придв. театровъ(1710—1775). Первоначально оркестръ р-й м-и состоялъ изъ 4 охотнич. роговъ (валторнъ), настро-енныхъ въ D, Fis, A, D, къ которымъ Марешъ присоединилъ 2 трубы и 2 почтовыхъ рожка, а въ виде акком-панимента—„машину“ изъ колоко-ловъ, бравшую аккорды D-dui и A-dur. Вскоре этотъ составъ оркестра („охотничий“) былъ заменеиъ р-ми инструментами, въ форме длшшыхъ коии-ческихъ трубокъ, параболически изог-нутыхъ у мундштука. Каждый рогъ могъ брать только одну поту. Марешъ изобрелъ особый сиарядъ (надставку), прикрепляв mi йся къ концу рога и устанавливавшШ его тонъ. Оркестръ располагался шеренгами— дисканты, альты, тенора и басы; длинные рога устанавливались на особыхъ подставкахъ. Наиболышй рогъ имелъ 87* аршидъ длины и давалъ f затемъ постепенно повышаясь(умень-шалсь), рога хроматически доходили Объемъ оркестра состав- лялъ 42/2 октавы; впоследствш, начиная съ ^ вверхъ для каждаго тона были 2 рога и полный составъ