* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
1120 Ритмически обозначен!я. Риттеръ. или 3 T-T~\~irr~rTi“ рЬдко: з -г г—и Г^ТШ-Г^ТГ и т. д. Относительно дальнейшихъ музыкальные образований въ области р-и срв. Riemann „Musikalische Dynamik und Agogik“ (1884); относительно пся-хологическаго обосновашя сущности p-и см. В. Neumann „Untersuchungen zur Psychologie4 und Aesthetik des Rhythmus“ (1894, диссертация); относительно теорш происхожденгя музык. и поэтичес'каго ритма отъ ритмическа-го регулирования механическихъ ра-ботъ см. K. Bucher „Arbeit und Rhythmus“ (1897, 2-е изд. 1899); по русски: Бюхеръ „Работа и ритмъ* (СПБ. 1899, 2-ое дополн. изд. 1902). РнтмическЬа обозначешя (знаки длительности тоновъ) необходимы для всякой многоголосной музыки, голоса которой движутся не „нота противъ ноты“; въ такой музыке взаимоотношешя длительности тоновъ въ различныхъ голосахъ должны быть точно урегулированы во избежание путаницы. Оттого p-я о-я стали появляться тотчасъ-же после возникновешя „неравнаго“ контрапункта (въ 12-мъ веке). Невменное письмо (см.}, применявшееся исключительно въ связи со словами, не имело р-хъ o-ifi; въ немъ йотировалась только высота отдельныхъ тоновъ и мелизмовъ, ритмика которыхъ определялась уже текстомъ. срв. также Хоральное нотное письмо. До сихъпоръ не установлено, появились ли p-я о-я въ табулатурахъ (см.) раньше или позже чемъвъмензуральномънот-номъ письме (см.). Въ современномъ нотномъ письме употребляются сле-дуюпце знаки длительности, пере-шедппе къ намъ изъ мензуральнаго нотнаго письма: И или \о\ двойная (дву-тактовая) нота (brevis; применяется редко), g целая (тактовая) нота (нем. Ganze, фран. ronde, итал. и анго. semibreve), I половинная (нем. Halbe, франц. blanche или minime, итал. bianca или minima, англ* Minim), \ четверть (нем. Viertel, франц. noire, semiminime; итал. semi-minima, пега; англ. Crotchet), ^восьмая (нем. Achtel, франц. croche, итал. croma, англ, Quaver), ^шестнадцатая (нем. Sechszehnte], франц. double croche, итал. semicroma, апгл. Semiquaver), S тридцать вторая (нем. Zweiunddreissigstel, франц. triple croche, итал. bis croma, англ. Demi-semiquaver) и т. д. Паузы представляюсь собой также р. о-1я. срв. также Ноты. Греки пользовались въ нотацш также р-ми знаками: ~ [или вовсе безъ знака] краткое, однодольное время [chronos protos], — двухдольное [ disemos ], —1 трехдольное [fcrisemos], ·—’ четырехдольное [tetra-semos] и ш пятидольное — [penta-semosj. Ритмъ (нем. Rhythmus, франц. rhythme, итал. ritmo), срв. ритмика. Вы-ражеше р. применяется часто также и по отношению къ крупнымъ метри-ческимъ образоватямъ, напр. „Ritmo di tre battute“ (трехтактный р.) озна-чаетъ, что не 2 или 4, а 3 такта образуюсь метрическую единицу высша-го порядка, большой тактъ (см. метрика). Риттеръ, 1) Христ^анъ, 1688 корол. капельмейстеръ въ Швещи, до того жилъ въ Дрездене; популярный въ свое время композиторъ. Его фп-ная сюита Fis-moll помещена въ „Andreas Bachs Klavierbuchlein“, а его церковныя композицш, частью въ табулатуре, хранятся въ Упсаль-екой университетской библютегсЬ.— 2) Георгъ Венцель, виртуозъ на фаготе, 1748—1808; служилъ при капелле курфюрста въ Мангейме, а съ 1788 въ берлинскомъ придв. оркестре. Р. написалъ: 2 концерта для фагота и 6 квартетовъ для скрипки, альте., вшлояч. и фагота.—3) Августъ Гот-фридъ, знаменитый органистъ, род. 25 авг. 1811 въ Эрфурте, ум. 26 авг. 1885 въ Магдебурге, ученикъ Гуммеля въ Веймаре, JI. Бергера, А. В. Баха и Рунгенгагена въ Берлине-1837 Р. былъ органистомъ и учите-