* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1116 Rinforzafldo. (во Флоренции около 1600), а именно „Dafne“ и „Euridice“ Пери, „Arianna“ МоНТеверДИ И Др. См. Опера. Riiiforzando (игал. „усиливаясь"), обозначеше сильнаго crescendo; rin-forzato, усиленно, — приблизительно тождествено еъ forte assai, энергичное forte. Рина, А л ь б е р т о д е (Альберто М а н-товано), seigneur de Carrois, знаменитый виртуозъ на лютне 16-го вЪка, родомъ изъ Мантуи; придв. му-зыкантъ француз, короля Франциска I, ум. около 1550. Издалъ большой сборяикъ для лютни („Tablature de luth“) въ 6 книгахъ (1553— 58). Его пьесы встречаются также въ лтотпе-выхъ сборникахъ Фалеза отъ 1546 и 1574 годовъ, и въ сборнике „Intabo-latura di liuto etc.“ Франческо Map-колини да Форли (1536). Рнпель (Riepel), 1осифъ, выдающейся теоретикъ, 1708—1782; съ 1757 камермузыкантъ при дворе князей Турнъ и Таксисъ въ Регенсбурге; издалъ скрипичные концерты (до насъ ^не дошли); многхя его теоретичесгая ч^очинетя, подобно его симфотямъ, фп-нымъ кондертамъ и простались въ рукописи. Напечатаны были следуюпця неболышя, но весьма содержательным брошюрки: „Anfangsgrunde zur Musikalischen Setzkunst...“ (1752, 2-е изд. 1754; весьма ценно); „Grundregeln zur Tonordnung“ (1755); „Grundliche Erklarung der Tonordnung etc.“ (1757); „Erlauterung der bezuglichen Tonordnung etc.“ (1765); „Funftes Kapitel. Unentbehrliche Anmerkungen zum Kontrapunkt etc. “(1768), »Bassschlussel, das ist Anleitung fur Anfanger und Liebhaber der Setzkunst, die schone Gedanken haben und zu Papier bringen, aber nur klagen dass sie keinen Bass recht dazu zu setzen wissen“ (1786; издано ученикомъ P. канторомъ Шубартомъ) и др. Ripieno (итал. »полно“) — противу-иоложность solo или obligato, и следовательно тождествено съ tutti. „Ри-щенными голосами“ (Ripienstim-men) называются голоса сопровождающие инструментовъ (по нескольку инструментовъ на каждую парию) въ произведенхяхъ, где на первомъ плане стоить соло (концерты и т. п.). ????-чемъ обозначение „г.“ въ партитурахь нредписываетъ спещально вступлеше въ tutti всехъ смычковыхъ инстру- Рисъ. ментовъ (или въ военныхъ оркест-рахъ—всехъ кларнетовъ и пр.); подобное требование станетъ понятно, если принять во внимаше, что солиста прежде обыкновенно сопровождала только часть „ришенистовъ“, какъ это и поныне принято въ некото-рыхъ концертньтхъ учреждешяхъ. Гипфель, Карлъ, 1799— 1876; 45 летъ былъ оркестровымъ вюлонче-листомъ во Франкфурте н. М.. Бернг. Ромбергъ считалъ его выше себя по технике; Р. былъ превосходиымъ му-зыкантомъ, въ молодости отличнымъ шанистомъ; композицщ его весьма ценны. Recital (англ., лроизн. рвсаятль), ис-полнеше и именно исполнеше-соло; такъ называются преимущественно концерткфъ которыхъ вся программа фп-ная и исполняется однимъ только артистомъ; по свидетельству „Dictionary“ Грова выражеше это введено 1840 Листомъ. Risvegltato (итал,, произн. -вельято,— „пробужденно),—бодро, оживленно. Riseutlto (итал.), „прочувствованно“, т. е. тепло, съ жаромъ, Рислеръ, Э д у ар д ъ, род. 1873; 1883— 90 ученикъ парижской консерв. (Дье-меръ и Дюбуа); съ техъ поръ высту-палъ съ возрастающимъ успехомъ въ кач. niаниста, работалъ еще некоторое время подъ руков. Эжена д’Аль-бера и считается однимъ изъ луч-шихъ современныхъ шанистовъ, особенно въ области исполнен!Я класси-ковъ. Р. концертировалъ также и въ СПБ., Москве и др. Risposta, „ответь“; терминъ этотъ употребляется преимущественно для обозначения comes’а (спутника) въ фуге, а также обозначаетъ имитирующий ГОЛОСЪ ВЪ каноне. Срв. Propoeta. Ристори, Джованни Альберто, род. 1692 въ Болонье, ум. 7 февр. 1753 въ Дрездене; 1717 композиторъ итал. придв. труппы; 1746 церковный композиторъ и 1750 вице-капельмейстеръ въ Дрездене. Р. одинъ изъ первыхъ композиторовъ комическихъ оперъ (Calandro 1716, Don Chisciotte 17*27); написалъ кроме 13 оперъ и 3 ораторш также множество церковныхъ композищй, 16 кантатъ, концерты и пр. Ristretto, ??-же что stretta (см.). Рисъ(Яхез), 1) Францъ, 1755—1846 (такъ назыв. „старый“ Р.У, капель-мейстеръ кельнскаго курфюрста въ