* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1108 Rilasciando. Rilftsciando (итал., произн,'—шандо), „отпуская“, нисколько замедляя. Рялле (Rille), Франсуа Анатоль Лоранъ де, род. 1828 въ Орлеане, ученикъ Эльвара въ Париже; инспекторъ школь наго пешя въ Париже, написалъ множество мужскихъ хоровъ (choeurs orpheoniques), которые прюбрели во Францш популярность, а также съ 1858 шестнадцать, большей частью 1-актныхъ, оперетокъ для Парижа и Брюсселя; кроме того рядъ неболынихъ мессъ и другихъ церков-ныхъ композищй, романсы, учебникъ хороваге пешя, упражнения для муже, хора и музык. повесть „Olivier l’orpheoniste". Риль (Riehl), Вильгельмъ Генри хъ, историкъ культуры, род. 1823 въ Бибрихе н. Р., ум. 16 нояб. 1897 въ Мюнхене; съ 1854 профессоръ ка-меральныхъ наукъ при мюнхенскомъ университете, съ 1885 кроме того ди-ректоръ нащональнаго музея и главный консерваторъ художественныхъ памятниковъ Баварш. Р. издалъ, кроме многихъ интересныхъ, хотя и по-строенныхъ иногда на шаткихъ пред-положетяхъ, сочинешй по исторш культуры( „Naturgeschichtedes Volles“, „Kulturhistorische Novellen“, „Kulturstudien aus drei Jahrhunderten“ и пр.), также: » Musikalische Charakterkopfe“ (1853—61, 2 т.; 6-е изд. 1879) и „Hausmusik“ (1856, 1877, 2 части; музыка песенъ написана самимъ Р.). Р. чи-талъ во мюнхенскомъ корол. музык. школе лекцщ по исторш музыки. Кее1(произн. риль), старинный англхй-ск1й, шотландешй, ирландск!й и датский танецъ съ четнымъ тактовымъ размеромъ и быстрымъ движешемъ, который исполнялся двумя или тремя парами. Римановская терминология—новая аккордовая терминология и цифровка, введенная авторомъ этого словаря Г. Раманомъ въ его музык.-теоретиче-скихъ сочинешяхъ и называемая имъ Klangschlussel (»Сбгвуковый ключъ“). Обозначешя эти введены вместо обыч-ныхъ обозначетй генералъ-баса, ко-торыя по мнент Римана не достаточно ясно и точно выражаютъ гармоническое значеше аккорда (см. ге-нералъ-басъ). Въ р-й т-и, какъ и въ гене-ралъ-басе, употребляютеяц ифры 1— 10, но интервалы отсчитываются въ ней н,е отъ басового тона аккорда Римановская терминология. Гсозвука), а отъ его главнаго тонз; (примы),—т. е. того тона, въ смысла котораго понимается весь аккордъ (въ аккорде C-dur, во всехъ его обра-щешяхъ, такимъ тономъ [примой] является тонъ с, въ аккорде a-moll— тонъ е). Для обозначешя мажорныхъ аккордовъ служатъ обыкновенный (арабская) цифры, для обозначешя минорныхъ аккордовъ—римск1я; пер-выя отсчитываются в в е р х ъ отъ глав-наго тона, вторыя—внизъ. Главный тонъ обозначается буквами (с, а ж т. п.). Цифры имеютъ следующее зна-чеше: 1 (1) прима, главный тонъ, ? (II) большая секунда, 3 (??) больш. терция, 4 (IV) чист, кварта, 5 (V) чист, квинта, 6 (VI) больш. секста, 7 (VII) мал. септима, 8 (???) октава (въ ис-ключительныхъ случаяхъ, напр.после 9 [IX], знакъ октавы употребляется вместо 1 [IJ), 9 (IX) больш. нона, 10 (X) больш. децима (въ исключитель-ныхъ случаяхъ знакъ децимы употребляется вместо 3 (III). Все цифры, кроме 1, 3, 5 (8,10) и I, III, V (VIII, X), обозначаюсь диссовпруюпце тоны; ибо только главный тонъ (прима), терцгя и квинта суть составныя части ебзвука (мажорнаго или ми пор наго) см. Созвугь. Хроматическая изменетя вышеназванпыхъ семи (или десяти) основпыхъ интерваловъ обозначаются знаками < и >, изъ которыхъ первый обозначаегь повышеше па полтона, а второй понижете на полто-на. Двойныя повышешя п понижения при такой системе музыкально немыслимы, а потому ц не нуждаются въ обозначетй. Мажор-вый аккордъ (верхшй ебзвукъ) обозначается сокращеннымъ знакомъ * 5 вместо полнаго з, минорный аккордъ (нижшй ебзвукъ)—знакомъ ? вместо I лолнаго in. Впрочемъ, знакъ + употребляется только при противупостаг,-ленш знаку 0 или при чередовавши съ· последнимъ; въ остальныхъ-же случаяхъ онъ можетъ вовсе не употребляться, ибо отсутств1в какого-бы то нибыло знака при данномъ тоне требу етъ построения верхнягоебзву-ка (мажорнаго аккорда) на этомъ тоне. P-я цифровка не связана исключительно съ басовымъ голосомъ, какъ цифровка генералъ-баса; ее можно