* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
\090 Резе. Резв (Reiset), Mapia Фелис и Кле-манса, виконтесса де Гр анв а ль, род, 1830, ученица Сенъ-Санса, написала 9 оперъ („Atala“ 1888), дерковныя композицш и симфонш (псевдонимы: Tesier, Valgrand, Jasper, Banger и пр.). Резлеръ (Rosler), Густавъ, 1819— 1882; композиторъ и учитель музыки въ Дессау, ученикъ Фр. Шнейдера; изв'Ьстенъ сделанными имъ клавираусцугами кантатъ Ваха въ изд. Петерса. Опера Р.: „Hermann und Dorothea“ неоднократно исполнялась въ Дессау. Резничекъ (Reznieek), Эмиль Николай фонъ, род. 4 мая 1861 въ Вене» сынъ фельдмаршала ф. Р. и княгини Кларисы Гика; изучалъ въ Граце право, но затемъ у Майера тамъ-же и: въ лейпцигской консерв. музыку, былъ театральн. капельмейстеромъ въ разныхъ городахъ, затемъ жилъ 7 летъ въ Праге, занимаясь компо-0иц1ей (2*/2 года былъ воен. капельмейстеромъ), одно время былъ придв, капельмейстеромъ въ Веймаре, а въ 1896 — 99 занимадъ такую-же должность въ Мангейме. Р. известенъ но cie время главнымъ образомъ въ кач. онернаго композитора: „Die Jungfrau "von Orleans“ (Прага 1887), „Satanella* (тамъ-же 1888), „Emmerich Fortunat“ (тамъ-же 1889) „Donna Diana“ (тамъ-же 1894). Последняя 3-актная комич. опера имела большой успехъ и быстро обошла множество немецкихъ сценъ. Въ томъ-же 1894 году Р. издалъ рекв1емъ (для хора, оркестра и органа). Кроме того онъ написалъ мессу F-dur къ юбилею импер. Франца 1о-сифа П (1898), увертюру, 2 симфонич. сюиты (E-moll и D-dur), струнн. квартетъ C-moll, романсы и фп-ныя пьесы. BeSOlntO, сы, Risoluto. Ревонансная доска [дека] (нем. Resonanzhoden, франц. table d’harmonie, англ. Soundboard или Belly), такъ называется деревянная доска, которая у струяныхъ инструментовъ усили-ваетъ звучание струнъ.Въ наст, время известно, что р. д. не производитъ лоперечныхъ колебашй и не просто усиливаешь тонъ по закону созвуча-вля (см.); напротивъ, чтобы правильно действовать, она не должна производить поперечныхъ колебанШ, для чего къ ней подклеиваются ребра (обичайки), пересекающая подъ пря-мымъ угломъ волокна ея древесины. Рей. Колебанхя р-ой д-и суть молекуляр* яыя колебашя, сила коихъ зависитъ отъ силы, ихъ вызывающей, тогда какъ перюдъ ихъ вполне независимъ отъ струны; но такъ какъ каждое колебаше струны даетъ новый тол-чекъ къ молекулярнымъ колебашямъ, то изменения въ силе последнихъ происходить въ тотъ же перюдъ, какъ и колебашя струны; вследствие этого р. д. по всему своему протяжению передаетъ воздуху перюднчесюе толчки, которые соответствуют колеба-нхю возбуждающихъ тоновъ. Только такимъ образомъ объясняется то, что хорошая р. д. одновременно усиливаетъ все тоны,между темъ какъ еслибы она колебалась по закону созвучашя, то могла бы усиливать только некоторые тоны. Тонъ струнъ, не усиленный р-ой д-й, чрезвычайно слабъ, и потому именно, что поверхность, сообщающая колебашя воздуху, слиш-комъ узка (срв. 0тверст1я звувовыя). Сообразно съ этимъ становится понят-нымъ также и значеше звуковой воронки (раструба) у духовыхъ инструментовъ. РбвОНЙНСНЫЯ ОТВерСТ1Я, см. Отвертя. Резонаторы, настроенные извест-нымъ образомъ полые шары, служащее для усилешя и легкаго распознавания отдельныхъ обертоновъ въ ебзвукахъ. Рей (Rey), 1) Жанъ Ватистъ, дирижеръ и профессоръ гармонш, род. 1734 въ Лозерте (Tarne -et-Garonne), ум. 15 шля 1810 въ Париже; будучи театральн. капельмей-стеромъ въ провинции, щпобрелъ репутац1ю превосходпаго дирижера, 1776 приглашенъ былъ капелъмей-стеромъ Большой оперы въ Парижъ и прослужилъ здесь съ честью более 30 летъ; 1781—85 дирижировалъ также и Concerts spirituels, 1779 Людо-викъ XVI назначилъ Р. дирижеромъ своей камерной музыки. Револющя лишила Р. этой должности, но 1792 онъ былъ избранъ членомъ комитета Большой оперы, а1794—1802былъ про* фессоромъ гармоши при консерв. Р былъ приверженцомъ системы Рамо и противникомъ системы Кателя. Въ 1804 Наполеонъ назначилъ его капельмейстеромъ. Р. написалъ несколько оперъ и закончилъ оперу Саккини „Arvire ed Evelina“. Братъ его Луи Шарль Жозефъ былъ вте-