* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1088 Регистръ. ся въ действ!е или выключается изъ цейств1я посредствомъ одного такъ аазыв. регистроваго рычага. Последними ближайшимъ къ играющему членомъ этого рычага является регистровый стержень, конецъ коего, им&югщй подходящую форму [регистровая рукоятка,пуговица), выступаетъ изъ органнаго фасада. Выдвигаше и задвигание различныхъ р-въ (регистрирован!е, регистра-ц1я) производить большей частью самъ органистъ во время игры, но при концертной игре это поручается другому лицу, знакомому съ орга-номъ/ по (писаннымъ) указашямъ играющаго. Регистрация, подборъ ре-гистровъпри исполнеши имеетъ большое художественное значете и представ ля етъ собой искусство, аналогичное съ искзгсствомъ инструментовки въ отношети оркестра.—2) Назвате р* перенесено также и на человечески голосъ, который, смотря по способу функцюнировашя голосовыхъ связокъ, можетъ производить тоны весьма различи аго характера звучности. Двумя главными р-ми всехъ человЪческихъ голосовъ являются такъ назыв. грудной и головной регистры. Назвашя эти совершенно не соответствуют по значенш одно другому, такъ какъ предположете о томъ, будто бы въ грудномъ р-е столбъ воздуха, колеблющШся въ грудной полости или хотя-бы въ воздушной трубке ниже гортани, придастъ тону большую силу,—не имеетъ никакого смысла. Грудная клетка или воздушная трубка могутъ иметь столь же мало'вл1Яшянаобразоваше тона, какъ основание язычковой трубы. Кроме самого язычка звучность определяется лишь корпусомъ трубы, значить у человека, кроме различная рода напряжешя голосовыхъ связокъ, на звучность влаяетъ только полость, простирающаяся отъ гортани до зубовъ и ноздрей. О функцюниро-ваши голосовыхъ связокъ намъ известно крайне мало; предполагают^ что полныя и частичныя колебашя производятъ разницу междуполнымъ голосомъ и фистулой (фальце-томъ), и что при напряжении связокъ по всей ихъ ширине получаются „грудные тоны", а при напряженш однихъ только краевъ—„головные тоны“. Однако въ основанш такъ на- зываемаго „средняго* голоса, приз-наннаго въ наст, время большинствомъ учителей петя за особый регистръ (называемый также „voix mixte* или фальцетомъ), лежитъ кажется еще другой, с]эедтй видъ колебанШ (прн-ближающШся къ грудному голосу). Физиологи не пришли относительно этого къ единогласно, певецъ-же молсетъ относиться къ этому довольно равнодушно, такъ какъ уже черезъ несколько уроковъ онъ можетъ точно различать, извлекаетъ-ли онъ грудные, головные или фальцетные тоны; заставить-же сознательно функционировать тотъ или другой мускулъ невозможно. Но съ другой стороны обычная метода пешя придаетъслищ-комъ мало значешя резонансовымъ соотношешямъ, которыя отнюдь не должны быть всегда одинаковы для одной и той-же гласной, какъ это можно заключить по Гельмгольцу, Меркелю И др. Срв. Подача голоса, В Ы-равниваше р-въ заключается въ возможномъ сглаживанш различщ тембра между грудными и головными тонами, т. е. въ устраненш черезчуръ компактной, сочной интонации у первыхъ и слишкомъ резкой, острой у вторыхъ; оно возможно только при помощи целесообразна™ регулиро-вашя резонанса. Тотъ поразительный фактъ, что при обработке голоса часто встречается одинъ только тонъ, который звучитъ плохо, тускло и глухог можетъ быть объясненъ только ком-бинацхей резонанса въ полости рта; подобный топтз можетъ быть исправ-ленъ только путемъ изменешя обра-зован1я гласной, т. е. посредствомъ изменешя формы резонирующей полости, которая придала бы этому тону недостающую силу при помощи части чныхъ колебанШ воздуха въ полости рта. На меняющихся соотно-шешяхъ резонанса тоновъ различной высоты основано подразделете голоса на еще большее число р-въ въ некоторыхъ методахъ пешя. Конечно, разница въ требуемомъ напряженш голосовыхъ связокъ имеетъ решительное значеше для легкости инто-нировашя, и потому делеше на различные р-ы или голосовыя области пожалуй и нельзя считать совершенно неосновательнымъ. Но, поскольку сущностью p-а считается принциталь-но различное функционирование голо-