* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1076 Раймонди, тами въ собрашяхъ археология, и музыкал, обществъ, съёздовъ, печаталъ матерхалы и изследовашя по своему предмету, и скоро—по праву— занялъ наиболее видное место среди знатоковъ дерковнаго пен^я, почему ему поручили наблюдете за си-водальнымъ издашомъ нотныхъ пев-ческихъ книгъ, его пригласили въ Комитетъ по разсмотренпо программы пешя въ учебнкхъ заведешяхъ, онъ редактировалъ капитальное из-дав1е Общ. Люб. Др. Письменности— „Кругъ древняго дерковнаго пешя знаменнаго роспева“ и т. п. — Изъ другихъ сочинешй Р. известны: „Объ основныхъ началахъ богослужебнаго пен1я прав. Греко-РоссШской церкви", 1866; „uaTpiapmie певчзе дьяки и поддьяки“, 1868; „Церковное русское nenie“, 1869; „Государевы певчее дъяки“ 1881; „Богослужебное пе-Hie прав. Греко-Российской церкви. Teopia и практика“, 1886, и др. (П.). Раймонди, 1) Игнащо, 1733—1802; скрип ачт^капельмейстеръ концертовъ въ Амстердаме (1762—80), где испол-нилъ свою сим фонт „Приключетя Телемака“; издалъ 3 струн, ???? для скрипки, альта и вюлонч., 3 скрипич. концерта и 6 струнн. квартетовъ.—2) Пьетро, чрезвычайно плодовитый композиторъ и искусный контрапунк-тистъ, род. 20 дек. 1786 въ Риме, ум. 30 окт. 1853 тамъ-же капельмейстеромъ собора св. Петра; очень рано сделался ученикомъ Ла - Барбара и и Тритто въ Conservatorio della Pieta въ Неаполе, 1807 поставилъ въ Генуе свою первую оперу „La bizzar-ria d’amore“ и съ техъ поръ велъ обычный образъ жизни итальянскихъ оперныхъ композиторовъ, т. е. жилъ тамъ, где готовилась къ постановке новая его опера (Генуя, Флоренщя, Римъ, Миланъ, Неаполь, Мессина и пр.). 1824—33 Р. былъ директоромъ корол. театра въ Неаполе, а съ 1825 вместе съ темъ профессоромъ контрапункта при корол. консерв., 1832—50 профессоромъ контрапункта при консерв. въ Палермо, 1852 сделался преемникомъ Базил и при соборе св. Петра въ Риме. Р. написалъ не менее 62 оперъ и 21 балетъ, 8 ораторш, 4 оркестр, мессы, 2 двухорныя мессы a capella, 2 реквхема съ орк., по одному рекв1ему на 8 и 16 реаль-ныхъ голосовъ, полное собрате псал- Раймонъ. мовъ на 4—8 голосовъ въ стиле Палестрины (15 томовъ), 1б-глсное Credo й много другихъ церковныхъ композиций. Своеобразною спещальностыо творчества Р., въ которой онъ про^ явилъ себя такимъ мастеромъ контрапункта, что можетъ состязаться съ самыми смелыми мастерами контра-пунктич. комбинащй 16-го века, теряя къ тому-же преимущества оригинальности,—являются сочинешя на большое число реальныхъ голосовъ, которыя могутъ быть разложены на целый рядъ совершенно самостоя-тельныхъ произведен^ съ меньшимъ количествомъ голосовъ. Изъ шедёв-ровъ его въ этомъ жанре напечатаны четыре 4-глсныя фуги, которыя могутъ быть исполнены совместно ввиде 16-глсной четверной фуги, и шесть 4-глсныхъ фугъ, которыя могутъ быть исполнены ввиде 24-глсной шестерной фуги. Изданныя у Рикор-ди въ Милане 24 4—8-глсн ыя фуги содержать также 2 примера такихъ комбинащй. Произведен!смъ non plus ultra въ этомъ роде является 64-глс-ная фуга для 16-ти 4-глсныхъ хо-ровъ; но еще более поразилъ всехъ Р. тремя библейскими драмами „Ро-tifar“, „Giuseppe“ и „Giacobbe“, которыя были поставлены въ римскомъ театре „Argentina“ 7 авг. 1852 одна вследъ за другой, а на следуюпцй день все три одновременно. Само собой разумеется, что при той задаче, которую поставилъ себе въ этомъ случае композиторъ, отъ каждой отдельной драмы нельзя требовать ни большой драматической силы, ни выдающихся отдельныхъ эффектовъ; но искусство для такой комбинацш во всякомъ случае требовалось огромное. Р. не берегъ для себя одного тайны своего искусства, и издалъ несколько теоретическихъ руководствъ для подобныхъ контрапунктическихъ комбинащй. Б1ографичесшй очеркъ Р. написалъ 1867 Филшшо Чикко-нетти (Cicconetfci). Раймонъ (Raymond), 1) Жоржъ Мари, музык. писатель, 1769—1839; учитель въ Женеве, съ 1811 дирек-торъ гимназш въ Шамбери; написалъ: „Essai sur la determination des bases physico-mathematiques de l'art musical“ (1813); „Des principaux systemes de notation musicale, usites ou proposes chez divers peuples tant an-