* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Разумовсн!й, 1075 аккорда, что имеетъ особенно большое значете для модулящй.—2) Р-1я на движущихся гармошяхъ: а) при переход^ аккорда, консонансъ коего нарушается случайнымъ тономъ, въ другой созвукъ, по смыслу совершенно различный отъ перваго аккорда; Ь) при диссонансахъ задержан1я, и именно въ гЬхъ случаяхъ, когда задержанный голосъ разрешается правильно. но въ моментъ p-я остальные голоса также движутся, вследствие чего р. падаетъ уже не на прежшй аккордъ, а на новый, имеющей совершенно иное значете: При а) аккордъ C-dur, диссонирующей благодаря большой септиме, разрешается въ аккордъ F-dur; при Ь) диссонирующая (задержанная) кварта f переходитъ въ терцш е, но вместе съ темъ движутся и другёе голоса, вслед-CTBie чего вместо аккорда C-dur получается A-dur съ септимой. Разли-чаютъ еще естественныя (тональ-но-логическ1я, скорее всего ожидае-мыя), и ложныя p-я. Къ числу естествен ныхъ р-й относятся все случаи 1), а также и многее случаи 2) (напр, въ приведенномъ выше примере); ложныя p-я прпводятъ вместо ожи-даемаго заключительная консониру-ющаго аккорда къ иному (который не даетъ впечатления заключетя [см. Ложная кадешия] И ТЯКИМЪ ОбраЗОМЪ понимается нами въ этомъ случае, какъ диссопансъ); къ ложнымъ р-мъ относятся еще вообще p-я въ какой либо другой аккордъ, кроме ожидае-маго, а та1сже p-я, сопровождаемыя хроматическими шагами движущихся голосовъ. Замедленнымъ р. называется тогда, когда между задер-жатемъ и его р-мъ вставляется какой-либо аккордовый тонъ. Срв. также то, что сказано въстатьяхъ „тональность“ и „модуляцея“ о значееш доследования консонирующихъ аккордовъ. РазумовскШ, 3) Андрей Кирилловичу графъ (1815 светл. князь), род. 1752. ум. 1836 въ Вене, русскей посланникъ въ Вене; 1788 женился на сестре княгини Лихновской, графине Турнъ; 1808 — 1816 содержалъ знаменитый, носящШ его имя, струнный квартетъ, зъ коемъ самъ игралъ партш 2-й скрипки (1-я скрипка Шуппанцигъ, альтъ Вейсъ, виолончель Линке). Квартетъ этотъ, после того какъ Р. отказался отъ него, су-ществовалъ еще довольно долго съ Синой на партш 2-й скрипки (подъ назв. „квартетъ Шуп^анцига“). Бет-ховенъ посвятилъ Р. три свои квартета, ор. 59.*—2) Димитрей Васильевичу род. 26 окт. 1818 въ Кёеве, ум. 2 янз. 1889 въ Москве, протоиерей; происходплъ изъ духов-наго зван!я, въ i 843 окончилъ курсъ Шевской духовной академии и былъ назначенъ нреподавателемъ Виеан-ской дух. семинарш; въ 1850 руконо-ложенъ во священника къ церкви св Теория, что на Всполье, въ Москве, где и прослужилъ до конца своей жизни. Въ 1863 напечаталъ статью: „О нотныхъ безлпнейпыхъ рукопи-сяхъ церковнаго знамен, пешя** („Чте-нея О-ва Люб. Дух. Проев.“), показавшую въ авторе серьезнаго изеле-дователя крюковыхъ рукописей. Въ 1866 Р. былъ приглашепъ законоучи-телемъ и профессоромъ исторш цор-ковн. петя въ открытую тогда московскую консерв.. Въ 1У67 онъ напечаталъ 1-й вып. своего сочинешя: „Церковное пеше въ Россш. Оиытъ историко - техническаго изложешя * М. 1867 —1869 (посвящено Рус. Муз. Обществу, открывшему первую ка-еедру исторш церковнаго русскаго пётя). Это былъ.переработанный ав-торомъ курсъ лекцей для консерв., доставившей автору крупную известность въ ученомъ Mipe п положивши начало научной разработке во* просовъ исторш русскаго церковн, петя. Основанный на первоисточ-никахъ (открытыхъ и изеледоваи-ныхъ большею частью самимъ Р.), онъ былъ особенно важенъ въ той своей части, которая излагала исто-раю и семеюграфт древнейшаго зна-меннаго роспева до 18-го века. Что же касается собствевноизследованёя техническаго устройства песнопений, то въ настоящее время установлено, что точка зрен1я Р. далеко пе всегда можетъ быть признана безспорною.— После 1S67 ?. выступалъ съ рефера-