* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1074 РаздЪльнорЪч1'е. род. 9 нояб. 1835 въ ЛютгяхЪ, ученикъ люттихской консерв. ( Доссу ань-Мегюль). 1856 Р. сделался препода-вателемъ игры на фаготЪ при той-же консерв.; учился еще въ ПарижЪ у Галеви, поел* того какъ 1859 полу-чилъ за свою кантату „Le juif errant“ римскую премш. 1872 онъ сделался директоромъ консерв. въ Люттих*. Въ кач. композитора Р. пользуется въ своемъотечеств^ популярностью (симфоническая картины: „Агасверъ*, „Le festin de Balthasar, „Epopee nationale“; Te Deum [1863]; оперы: „Les Bearnais“ 1866, „La coupe enchantee“ 1872, opa-Topia „Каинъ“, кантата „Дочь 1евеаяи и т. д. Р. написалъ также книгу „Henri Vieuxtemps, sa vie et ses oeuvres“ 1891). РаЗД’?лЬНОр'Ьч1е, CM. Хомовое n-baie. Равел1усъ, Андрей, учитель при педагопумЪ въ Регенсбург^ (съ 1554), канторъ при Gymnasium poeticum, съ 1600 придв. капельмейстеръ въ Гей-дел ьбергъ. Изъ сочинений этого высоко д'Ьнимаго въ свое время композитора намъ известны: сборникъ 5— 9-глсныхъ „Cantiones sacrae“ (1595), 5-глсн. „Teutsche Spruche etc.** (1594), „Regensburgischer Kirchenkon-traplinkt“ (5-глсн. лютерансте хоралы, 1599), а также книга „Неха-chordum sive quaestiones musicae practicae“ (1589). Равнадзс, Александръ Со ломонов ичъ, род. 1845 въ ПензЪ, ум. 14 мар. 1896 въ МосквЪ. Окончивъ московский университетъ, изучалъ музыку въ лейпцигской консерв. (Гаупт-манъ, Мошелесъ). Возвратившись въ Москву, читалъ лекцш по исторш музыки въ консерваторш (1869 — 75). Въ ??-же время сотрудничалъ въ раз-ныхъ издашяхъ („Русск. Ведомости“, „Русский Курьеръ“ и др.) и редактировали» „Музыкальный вЪстникъ“. Посл'Ь Москвы, Р. жилъ некоторое время въ ШевЪ, гдЪ издалъ брошюру „Наша опера и ея хозяйство“ (1886). Кромй того изданы также его „Очерки исторш музыки“ (Москва, 1888), романсы (12, м. пр. „Кобзарсюя пЪсни“) и фи-ныя пьесы („Bilder aus dem Lehen“ и др.) (A). РаамЪръ—инструментовъ, см.Иимру-жьтщ р. тактовой—см. Ритмика, Метрика. РавНОСТНЫЙ ТОНЪ, см. Комбинац1онный хота. Равработшь (а*Ьм. Durchfuhrung, РазрЪшен1е. букв, „проведете“), такъ называется въ крупныхъ музыкальныхъформахъ та часть сочинешя, которая посвящена главнымъ образомъ разработка (т. е. развитш и комбинирован!ю) глав-пыхъ мыслей (темъ), изложенныхъ раньше, до p-и. Въ важв'Ьйщейизъ но-выхъ инструментальныхъ формъ—сонатной—р. следуетъ непосредственно за экспозищей (см.), и, следовательно, занимаетъ середину между первона-чальнымъ изложешемъ темъ (экспо-зищя, реприза) и повторешемъ ихъ въ концЪ сонатной формы. Нередко (особенно въ старинныхъ сочинеж-яхъ) р. въ сонатЬ содержитъ въ ce6t фуговидпыя образования и отчасти уподобляется проведению (см.) въ фуг'Ь. Pa8p*nreHie—движете голосовъ въ диссонирующихъ аккордахъ (срв. Диссонанс*). СлЪдуетъ различать: 1) Р. заде ржанхй на неподвижной гармонш: переходъ одного или нйсколькихъ диссонирующихъ (т. е. не входящихъ въ составъ даннаго созвука) тоновъ въ тоны консонируюпце т. е., входя-Щ1е въ составъ этого созвука: Особымъ видомъ р-1Я задержатя яв* ляется тотъ случай, когда въ аккордахъ, которые могутъ быть поняты различнымъ образомъ, одинъ или нисколько тоновъ д-йлають TaKie шаги, что вмЪсто первойачальнаго пред-ставдешя объ аккордй необходимо должно получиться другое напр. Септаккордъ с: e: g: h веяйй конечно будетъ разематривать въ C-dur-’fc какъ аккордъ C-aur съ прибавкой дис* сонирующаго тона h; между тЪмъ если разрешить этотъ аккордъ въ аккордъ E-moll, то получится также р. задержан1я, ибо с: e: g: h можно разематривать и какъ аккордъ E-moll съ диссонансомъ с. Въ подобныхъ случаяхъ меняется самый смыслъ