* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ntHie, 1067 наго пйтя (см.) и т. д. См. Дм. Ра-зумовскгй „IlaTpiapniie п. дьяки и поддьяки и государевы певч1е дьяки" (1895); Металловъ „Синодальные, бывппе naTpiapmie певч1еи („Русск. Муз. Газ “ 1898 и отдельно). оеше есть усиленная по выразительности речь. Чемъ слабее степень чувства, передаваемая п-емъ, темъ более последнее приближается къ разговорной речи, какъ это бываетъ въ parlando, речитативе, вообще при какомъ либо описанш или разсказе.1 Напротивъ того> усилеше чувства более или менее освобождаетъ мелодш отъ слова и его ритма и по-зволяетъ ей принимать характерныя, чисто музыкальныя формы; таковы юбиляцш при пенш аллилуйи въ древней хрисйапской церкви, таковы переливы мелодш безъ словъ (Jodler) въ примитивномъ народномъ пенш, таково гибкое и полное украшешй (колоратурное) пете въ художественной музыке и въ особенности въ опере. Врядъ-ли возможно провести границы, которыхъ не должно переступать при усиленш музыкальныхъ элемептовъ речи (т, е. вокализацш и ритма). Изгнать изъ пешя колоратуру—было-бы произволомъ, который ничемъ не оправдывается; но съ другой стороны чрезмерное изобилие ея должно быть во веякомъ случае отброшено съ эстетической точки зрешя. Колоратура предста-вляетъ какъ-бы высшую степень ак-центироваиья; и именно такъ на нее и следуетъ смотреть (Вагнеръ въ этомъ случае сталъ на правильную точку зретя; его мелизмы всегда совпадаютъ съ кульминационной точкой данной ситуащи). Что касается частностей выразительна го исполнения при п-и, то нельзя просто, безъ оговорокъ, применять КЪ М0ЛОД1ЯМЪ для ыен1я правила образовашя и разграничешя мотивовъ и фразъ, вы-работанныя въ области абсолютной (инструментальной) музыки. Напротивъ, не следуетъ забывать, что раз-делете на перюды, фразы, мотивы и части мотивовъ въ области чистой музыки представляетъ собою только нечто а н алог и ч н о е расчленению разговорнаго языка на предложения, части предложена, слова и слоги и что следовательно, при п-и имеются на лицо два рода расчленешя. от- части сходные другъ съ другомъ, но различные по средствамъ. Оба эти расчленешя могутъ быть до известной степени согласованыдругъ съ другомъ; ведь тотъ недостатокъ, который известенъ подъ именемъ „плохой декламацш“, былъ-бы не-возможенъ для композитора, если-бы необходимость взаимнаго соответ-ств1я обоихъ факторовъ въ некото-рыхъ главныхъ пунктахъ не была очевидной. Основнымъ закономъ является въ такихъ случаяхъ совпадете тяжелыхъ временъ обоихъ рас-членетй, какъ лъ крупныхъ постро-ешяхъ, такъ и въ мелкихъ. Однако, поэтъ достигаетъ значительной части эффектовъ против ореч1емъ между значешемъ (а следовательно и соответствующею интонащей) слова и его положетемъ въ метрической схеме. Тамъ, где строки стиховъ вполне соответствуют частя мъ музык. перюдовъ к гд? важнейшее но смыслу слово падаетъ своимъ главнымъ слогомъ в а тяжелое время тяжелой стопы—тамъ вокальное ис-полнеше допускаетъ или даже тре-буетъ точно такой-же динамически-агогической нюансировки какъ и инструментальная мелод1я одинаковой метрической конструкции Напротивъ, появлеше важныхъ и требующихъ усиленной интонацш словъ на ме-стахъ, легкихъ по метрической схеме (будь то летя части стопъ или легкхя стопы) ямеетъ въ пенш та-кое-же значение, какое въ области абсолютной музыки имеютъ вызы-ваюпця акцентъ образовашя (синкопы, диссонансы, модуляцюнныя ноты), т. е. слова эти требуютъ либо· более сильной интонащи на фоне естественныхъ главныхъ оттенковъ* либо, когда поладаютъ въ непосредственное соседство съ ритмически-тяжелымъ временемъ—предъема или перестановки кульминацюннаго пункта этого времени. Для разгравичешя фразъ и мотивовъ въ вокальной музыке следуетъ во веякомъ случае руководиться смысломъ словъ и предложена, даже еслибы это противоречило разграничетямъ, тре-буемымъ съ чисто музык. точки зретя. Срв. Riemarm „Katechismus der Gesangkomp osition [Vokalmusik]“ (1891).—Человеческий голосъ—наиболее совершенный изъ музык. инструментовъ; когда хо-