* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Прямое движен!е. цш Пауля и Кречмара въ университет*, 3888—89 слушалъ еще лекцш Спитты въ Берлин*; многимъ обя-занъ своему первому и главному учителю Фридр. Штаде. 1890 П. полу-чилъ степень Dr. phil. (за диссерта-д!Ю „uber den ausserkirchlichen Kunst-esang in den evangelischen Schulen es 16. Jahrhunderts“), a 1895 выдер-жалъ экзаменъ на доцента музыкальной науки при лейпцигскомъ уни-верс. (диссертащя: „Joh. Herrn. Schein“ рограф1я]). Кром* разныхъ статей въ музык. журналахъ П. еще издалъ переписку между К. ф. Винтерфель-домъ ж Эд. Крюгеромъ (1898) и лек-цщ о Вагнер* и Байрейт* (1899). Пряное движете, см. Движеше. Лрянншннковъ, Ипполитъ Петр ов и чъ, изв*стный п*вецъ (бари-тонъ) и преподаватель п*шя. Род. 14 авг. 1847 въ Керчи. Окончивъ 1867 морской кадетсшй корпусъ, пять л*тъ 43ылъ въ плаванш; учился зат*мъ п*нт въ Спб консерв. у Бронникова и Кореи, и съ 1874 въ Итал1и у Ронкони, которому мпогимъ обязанъ. Дебютировалъ 1875 въ Милан* („Марж де Рогаыъ“). Проп*въ 1876—77 въ Милан*, Болонь*, Гену*, Флоренцш и др. итал. сценахъ, П. съ усп*хомъ 1878 дебютировалъ въ „Демон*“ на Спб. Маршнской сцен*, гд* п*лъ до 1886. Зат*мъ П. п*лъ въ Тифлис*, гд* 1887—89, кром* того, управлялъ еще вс*мъ опернымъ д*ломъ. 1889 П. усп*шно гастролировалъ въ Пра-г*, 1889—92 руководилъ учрежден-нымъ имъ - же первымъ русскимъ опернымъ товарпществомъ въ Шев*, д*ла котораго шли очень хорошо, ¦благодаря художественнымъ и адми-нистратпвнымъ способностямъ П-а, энергш участниковъ и сочувствш публики. Мен*о удачно шли д*ла товарищества въ Москв* 1892 — 93 (зд*сь н*которыми спектаклями ди-рижлров. ЧайковЫй); оно прекратилось, поел* чего П. отдался исключительно вокально - педагогической д*ятельяости (въ СПБ.). Въ этой обла--сти П. усп*лъ составить себ* не ме-н*е почетное имя, ч*мъ въ артистической. Къ числу его учениковъ впол-н* или отчасти относятся Мравина, Юлавина, Фигнеръ, Звягина, Гопча-ровъ и др. „Сов*ты обучающимся п*нш“ П-а напечат. въ „Русск. Муз. Газ.“ (1898, №№ 8—12; изданы и от- Псаломъ. 1061 д*льно). Бюграфич. очеркъ П. см. „Русск. Муз. Газ.“ (1896, № 11). Psallette (франц., проиэн.-летт), то-же что maitrise,—школа п*шя прп церкви. Псалтирь (гусли-п.),—видоизм*не-Hie гуслей (си.). Псаломъ (н*м. Psalm, итал. salmo, франц. psaume, отъ греч. ???????^ дергать [струну]), назваше и*сноп*-н!й Давида, которыя царь-поэтъ п*лъ аккомпанируя себ* на арфообразномъ инструмент*. П*н1е псалмовъ перешло изъ еврейскаго въ христианское богослужен1е, сперва въ форм* унисон наго поочереднаго п*шя (см. Ан-тифонъ); въ такомъ вид* св. АмвросШ заимствовалъ его у греческой церкви, и уже на итальянской почв* возникъ респонзор1й. Въ современномъ като-лическомъ церковномъ п*нш разли-чаютъ n*nie псалмовъ въ т*сномъ смысл* слова (ц*лые псалмы: вечерня, утреня [Mette]) и построенные на отд*льныхъ стихахъ псалмовъ антифоны, граду алы, tractus и аллилуйя. Первоначальный способъ п*шя п-въ въ католической церкви заключался въ одноголосномъ исполнении григорианской мелодш безъ инструменте въ; однако этотъ способъ съ самаго начала не былъ т*мъ, что мы теперь разум*емъ подъ псалмод1ей (речи-тативъ, ритмика котораго сообразуется исключительно съ требовашя-ми текста), а походилъ скор*е, смотря по ц*ли и содержант, на восклицанья радости (съ быстрыми пассажами колоратурнаго характера) или на прочувствованную жалобу. Когда появилась многоголосная музыка, она скоро захватила область п-въ, впервые в*роятно въ форм* органума и фобурдона; но уже отъ 12-го в*ка до насъ дошли бол*е художественный трехъ- и четырехголосныя обработки градуаловъ (см. Перотивъ), Эпоха рас-цв*та контрапункта довела n*Hie псалмовъ на 4 голоса безъ сопровождения до высокаго совершенства, а посл*дн1й расцв*тъ римской школы (см.) увеличилъ число голосовъ до 16, 24 и еще бол*е. Но наряду съ этимъ появилась съ 1600 снова n*Hie на одинъ или н*сколько голосовъ съ сопровождешемъ, и такимъ образомъ постепенно развились крупныя ком-ПОЗИЩИ п-въ для соло, хоровъ и ор-