* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Proposta. ной мензуры, по отношенш къ тЪмъ же видамъ нотъ. Особое значен1е имела (proportio) -hemiolia (см.); срв. также SesquiatteTa.— 2) (нЪм. Nachtanz), хакъ называлась вторая часть [Se-cunda pars], часто присоединявшаяся композиторами 15 и 16 вв. къ тан-цовальнымъ песнямъ, причемъ первая часть была четнаго тактоваго размера, а вторая, напротивъ, нечет-ваго (proportio sesquialtera). Эта Ses-quialtera (см.) обозначала вместе съ темъ и ускорешс темпа, такъ какъ она давала тремъ minima (половин-нымъ) ту-же длительность, какую въ tempus imperfectum имели 2 minimае. Большей частью первая часть тан-цовальной песни представляла собой хороводный тапецъ, а р.—круговой. Срв. Sahara 11 о я Гальярда. Proposta (итал, „передняя часть*), тема, а въ особенности вождь (Dux) въ фуге или начинаюпцй голосъ въ канон^. См. Risposta Proprietas (лат.)—такъ назывался въ лигатурахъ (см.) мензуральной музыки тотъ случай, когда начальная нота имела значето brevis. Р, обозначалась въ хоральномъ нот-номъ письме формою первой ноты лигатуры, а именно J или ля и %, т. е. отсутств1емъ опущеннаго внизъ штриха (хвостика—cauda) при четырехугольной первой ноте, когда вторая нота выше первой и присутствь емъ этого хвостика (слева, реже справа) когда вторая нота ниже первой. Р. и perfectio (нормальный видъ последней ноты) являются основными формами, отъ которыхъ образовались уклоняющ]яся формы лигатуры. Sine proprietate (improprietas) означало противуположность Р., т. е. тотъ случай, когда первая нота лигатуры имела значение longa (что обозначалось при движеши вверхъ штри-хомъ, при движенш внизъ — отсут-сгтеиъ штриха). Некоторые теоретики, однако, по недоразумевш называли самый штрихъ ( cauda ) р. ( Псевдо- Аристотель, Маркеттъ изъ Падуи). Opposita р. назывался тотъ случай, когда обе первыя ноты лигатуры (даже когда ихъ больше и не было) имели значеше semibreves; это обозначалось посредствомъ иду-щаго кверху штриха при первой ноте слева, срв. Лигатура. Риианъ. Г. Музык. словарь. Проспекта». 1057 Просдоцпмусъ (Prosdoclmus), см. Бельдемандисъ. Проске, Карлъ, известный зна-токъ и издатель старинной музыки, род. 11 февр. 1794 въ Грёбниге (верх. Силез1я), ум. 20 дек. 1861 въ Регенсбурге; сынъ помещика, изучалъ медицину, во время освободитель-ныхъ войнъ сделался полковымъ врачемъ. 1823 П. последовалъ своему давнишнему желанио и отправился въ Регенсбургъ изучать бого-слов1е. Посвященный 1826 въ санъ священника, онъ сделался 1830 ка-ноникомъ старой капеллы Бож1ей Матери съ титуломъ капельмейстера. Понемногу П. сталъ собирать сначала въ Германш, а 1834—38 также и въ Италш богатую библттеку преимущественно композящй 16—17-го века; 1850 онъ издалъ мастерское произведете Палестрины: „Missa ра-рае Marcelli“ въ троякомъ перело-женш: оригинальность 6-глспомъ са* мого Палестрины, 4-глсномъ перело-женшАнерк)идвухорномъ(8-глсномъ) CypiaHo. 1853 началось пздате его большаго сборника старинныхъ со-чиненШ разныхъ авторовъ „Musica divina“, который часто цитируется въ этомъ словаре; содержаше его: 1-й томъ: 12 4-глсныхъ мессъ (1853); 2-й томъ: мотеты на весь годичный церков. обиходъ (1855); 3-й томъ: фо-бурдоны, псалмы, Magnificat’H, гимны и антифоны (1859); 4-й томъ: Passionen, ламентацш, респонзорШ, Те Deum’bi и литанш (1863, изданъ после смерти П. Веселакомъ). Продол-жеше этого изданхя редактировали— Шремсъ и Габер ль (см.). Другой весьма интересный сборникъ 4 — 8-глсныхъ мессъ разныхъ авторовъ изданъ былъ 1855—59: „Selectus no-vus missarum“. Драгоценная библю-тека П. была куплена регенсбург-скимъ епископатомъ. Срв. D. Mettenleiter „K. Pr.« (1868, 2-е изд. 1895). D PОСламбнноиеносъ, см. греческая музыка, стр. 399. Дросницъ (Prosnitz), Альберт ъ, род. 1829 въ Праге; музыкальн. из-следователь,авторъ двухъ полезныхъ книгъ: „Handbuch der Klavierlittera-tur“ (1 т. 1884) и „Handbuch der Musikgeschichte“. Проспектъ (нем. Prospekt)—фасадъ органа, обращенный къ слушателямъ и составляющей главное украшен1е 67