* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1048 Прачъ. написалъ фн-ный квартетъ (ор. 3), 2-й струн, квартетъ (ор. 15), 2 фп-ныхъ квартета (ор. 18), сонату для кларн. (ор. 26), орган, сонату (ор. 4), концертъ для органа съ орк., Magnificat и вечернюю службу, оба съорк., драматич. кантаты: „Hereward“, „The red croos Knigtbs“ (Лондонъ 1887), „Alfred“, „Damon andPhitias“ (муже, хоръ), „Queen Aimee“ ,(женс. хоръ), „Psalm 126“ (соло, хоръ и орк.), „The song of Judith“ (контральто-соло съ орк., Норвичъ 1867), „Freedom“ (бари-тонъ-соло съорк.), несколько дерковн. вокальныхъ композиций (Magnificat, Kune dimittis etc.), 4 симфонш, увертюры, мевуетъ и ???? для оркестра и пр. П. выказалъ себя хорошимъ тео-ретикомъ уже въ своей первой работ^ „Элементарный 1:урсъ инструментовки“ (1880; перевед. на немецк. языкъ; русск. переводъ ?. Кёнемана, Москва 1900); въ последнее время онъ проявилъ особенно внушительную деятельность въ этой области и одно за другимъ выпустилъ рядъ капи-т&львыхъ руководствъ: „Harmony“ (1889), „Counterpoint“ (1890), „Double Counterpoint and Canon“ (1891), „Фуга“ (1891, русс, переводъ подъ ред. Г. Конюса съ предисл. С. Танеева, Москва 1900). „Fugal Analysis“ (1892), „Учеб-пикъ формъ инструментальной музыки“ (1893, русс, переводъ гр. С. Тол-стаго, Москва 1900), „Applied forms“ (1894) и „The orchestra“ (2 части). Руководства эти, изъ коихъ некоторыя уже выдержали не одно издате, поставили П. на одно изъпервыхъ мёстъ въ ряду современныхъ теоретиковъ. Дpaчъ(Pratsch),Ioгaннъ?o??pидъ, род. въ Силезш, ум. 1798 въ СПБ. Лолучивъ музыкальное образоваше на родина, служилъ съ 1784 въ Спб. театральномъ учмлищ’Ь учителемъ малолетнихъ по игр* на клавикор-дахъ и около 1792 былъ преподава-телемъ въ женскомъ институте. ???-ОбрЪлъ известность, какъ издатель „Собратя народныхъ русскихъ пе-сенъ, съ ихъ голосами“ (первый русск. Предъемъ. сборникъ въ этомъ роде; СМ. Народная пйсня въ Pocela). СбОрНИКЪ ЭТОТЪ ВЫДер- жалъ нисколько издашй (1790, 1806, 1815, 1897). Кроме того П. переложилъ для фп. музыку оперъ на тексты Екатерины II: „Горе богатырь Косомето-вичъ“ и „Февей“ и издалъ „Полную школу для фп.“ (СПБ., 1816). Изъ ком-позищй П. известны: вюлонч. соната (изд. въ Вене), аллеманда и фанданго съ вар1ац1ями (СПБ., 1795) (В.). Прево (Prevost), ЭженъПросперъ, дирижеръ и композиторъ, 1809—1872; ученикъ парижской консерв, (Ле-сюёръ), 1831 получилъ prix de Rome: 1835 оперный капельм. въ Гавре! 1838—62 въ Новомъ ОрлеанЪ, затемъ снова въ Париже, дирижеръ театра Bouffes-Parisiens и позднее концер-товъ Champs Elysees до возвращешя въ Новый Орлеанъ 1867. Поставилъ въ Париже, Нью-1орке и Новомъ Орлеане несколько своихъ оперъ; написалъ также мессы, ораторш и пр. И ревости, Фраическпна, род. 1866 въ Ливорно, отлична# оперная и концертная певица; дебютировала въ роли Виолетты изъ „Травиаты“ Верди въ Милане; съ техъ поръ пела на многихъ европейскихъ сденахъ (между прочимъ и въ Россш). Pregando (итал.), умоляя, прося. Preghiera, (итал.), молитва. Предъемъ (лат. anticipate, нем. Antizipation), — такъ называется въ гармотипреждевременпое вступление на одномъ (предъидущемъ) аккорде одного или несколькихъ тоновъ, при-надлежащихъ къ другому (последующему) аккорду. Нота или ноты п-а большей частью являются въ предъидущемъ аккорде диссонансомъ;предъ-идущШ аккордъ обыкновенно падаетъ на сравнительно слабое (легкое) время, последующ^—на сильное. П. составляетъ противоположность задержания (ом.); онъ разсматривается не какъ составная часть предъиду-щей гармонш. но какъ преждевременный тонъ, попавхшй въ эту гар-mohiio изъ последующей, напр.: