* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Поттъ. ратилъ на него внимаше. 1822 П. сделался преподавателемъ игры на фп. при Royal Academy of music въ Лондон^ и 1832, въ кач. преемника Кроча, директоромъ этого учреждения. 1869 П. уступить эту должность Беннету. П. издалъ, кроме большаго количества фантазий, романсовъ, тан-довъ и пр. для фп.: 2 фп-ныя сонаты; 9 рондо, 2 токкаты, 6 вар^ащон. пьесъ, дуэты для фл. въ 4 руки, „фантазш и фугу« для 2 роялей, ???? для 3 роялей въ 6 рукъ, секстетъ для фп. и струнныхъ инструментовъ, 3 фп-ныхъ ????, скрипичную сонату, сонату для валторны и др. Въ рукописи остались 9 симфошй, 4 увертюры, 3 фп-ныхъ концерта, Duo concertant для фп. и вхолончели и пр. Поттъ, Августъ, скрипачъ, 1806— 83, ученикъ Шпора въ Касселе, после многолетнихъ концертныхъ турнэ былъ 1832—61 концертмейстеромъ въ Ольденбурге; издалъ 2 скрипичныхъ концерта, скрипичные дуэты, Bapia-цш и пр. Пбтуловь, Николай Михайловичу род. 1810, ум. 1873, извйстенъ въ исторш русскаго церковнаго пе-тя своими опытами гармоиизацш древнихъ напевовъ. Труды П. явились отчасти результатомъ теорети-ческихъ положений кн. Одоевскаго (см.) о применеши западнаго строга-го стиля къ обработка обиходныхъ мелодШ. Изданы 5 выпусковъ „Сборника церковныхъ песнопешй“ П-а, юбнимающ1е почти полный кругъ церковнаго петя. П., воспроизводя здесь ¦съ буквальною точностью мелодш подлинника (чего именно и недоставало предшествующимъ гармонизато-рамъ), сопровождаетъ решительно каждую ноту ея консонанснымъ тре-¦звучаемъ, не допуская такимъ обра-зомъ проходящихъ нотъ, задержаний; онъ старается также избежать хроматизма. Основная мелод1я (помещаемая у П. обыкновенно въ верхнемъ голосе—алъте)оказывается при этомъ, однако, подавленною искусственнымъ движетемъ голосовъ и теряетъ характерность своего ритмическаго дви-жешя, а сопровождающая гармошя— делается чрезмерно сухой и однообразной. При своемъ появленш переложения П. были встречены все же •очень сочувственно. Большимъ успе-хомъ пользовалось составленное П. Право музык, собствен. 1045 „Руководство къ практическому изу-ченш древняго богослужебнаго пе-тяв, выдержавшее съ 1872 несколько издашй и служившее некоторое время учебникомъ въ духовныхъ учили-щахъ. (П.). Потье (Pothier), Дом ъ-Ж о з е ф ъ, выдающейся изследователь въ области григор1анскаго пен1я, род. 1835; 1859 поступилъ въ орденъ бенедиктин-цевъ въ монастыре Солемъ, 1866 сделался профессоромъ богослов1Я, 1898 аббатомъ бенедиктинскаго монастыря St. Wandrille. П. ученикъ Домъ-Ге-ранже и представляетъ собой среднее звено цепи: Домъ-Геранже, Домъ-П. и Домъ-Мокро (см.). Результаты своихъ изследованШ П. изложилъ въ весьма ценныхъ автор нтетныхъ изда-шяхъ: „Les melodies Gregoriennes“ (Турнэ 1880, нем, перев. Кимле 1881) и „Liber gradualism (тамъ-же 1883) Похоронный маршъ, СМ. Маршъ. Pochette (фрапц., произн, пошетт; англ. Kit, „карманная скрипка“), мишатюр-ная скрипка прежнихъ танцмейсте-ровъ со строемъ c'g'd". Право музыкальной собственности, т. е. право композитора (или его правопреемников^ на его музык. произведет# заключаешь въ себе: 1) исключительное право издашя (умноже-тя) и 2)право публичнаго испол-нен1я. Пользование этими правами современные законодательства пола-гаютъ известный, строго определенный срокъ, причемъ по способу установлена этого срока и его продолжительности законодательства разделяются на три главныя категорш: въ первой категорш срокъ права исте-каетъ черезъ 50 летъ после смерти композитора (Рос с1я,Франщя,1Двещя и Норвеия), во второй — черезъ 30 летъ после его смерти (Гермашя, Ав-стр1я, Дашя), а въ третьей срокъ этотъ определяется известнымъ числомъ летъ съ момента 1-го издашя: въ Англш—42 года, въ Италш—80 летъ [или 40 летъ после смерти композитора], въ Сев. Амер. Соедин. Шта-тахъ 28 летъ [или 14 летъ после смерти]. До появления книгопечатания права авторовъ не пользовались вовсе защитой законовъ. Лишь съ изобретена емъ книгопечатан1я и распростра-нешемъ типограф1й непосильная кон-курренщя съ самовольными перепе-