* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1038 Polnischer Bock. Мендельсона у Tapcia въ Париж* и н выступила уже на сцене во Франкфурте в. М., но вышла замужъ за железнодорожнаго чиновника П., отказалась отъ сцены и съ гьхъ поръ жила въ Миндене, позднее въ Вец-ларе, Висбадене и Мюнхене. Во всехъ •ея романахъ, новеллахъ и пр. проявляется особая любовь къ музыке и понимание ея, но они принадлежать къ категории такъ назыв. „дам-скаго чтенгя“, т. е. нисколько слащаво - сентиментальны Специально музык* посвящены : „Musikalische Marchen“ (1852, 3 т.; много издашй); „Faustina Hasse“ (романъ, I860, 2 т.; •2-е изд. 1870); „Die Bettleroper“ (1864-, 3 т.); „Alte Herren“ (1865, шесть пред-шественниковъ Баха въ должности кантора св. 9омы); „Verklungene Akkorde“ (1968, 3-е изд. 1873); „Erinnerungen an F. Mendelssohn-Bartholdy“ {1868): „Niccolo Paganini und die Geigenbauer“ (1876, также въ итал. ле-рев.); „Vom Gesang« (1876); „Aus der Kunstlerwelt“ (1878); „Die Klassiker ¦der Musik“ (Гендель, Бахъ, Глюкъ, Моцартъ, Гайднъ, Бетховенъ; 1880), а также множество статей въ музык. и другихъ журналахъ. Polnischer Bock, родъ волынки (си.). Polslra, шведская национальная тан-цовальная песня („Neckens P.“). 11ома8анск1й,Иванъ Александровичу род. 30 мар. 1848 въ к1ввск. губ., сквирскомъ уезде. Сынъ священника, П. въ детстве былъ опре-д'Ьленъ певчимъ въ Придв. певческую капеллу, где получилъ музык. •образовате. Выйдя изъ Капеллы, П. поступить въ Спб. консерваторш <1864), йурсъ которой окончилъ по классу арфы Цабеля въ 3868* Въ томъ-же году поступилъ арфистомъ въ оркестръ Импер, оперы, сначала •балетный, затемъ оперный. Должность эту П. занимаетъ поныне, состоя въ тоже время съ 1872 руково-дителемъ хоровъ ймп. оперы. П. также композитора (кантата „Смерть Самсона“; увертюра на руссшя темы, фп-ныя переложешя, рядъ изящпыхъ романсовъ („Грузинская песня“!). (J5.) Pommer, си. Бомбарда. Поморий, Николай, скрипачъ, камеръ - музыкантъ, авторъ оперы „Пигмал10нъ или Сила любви“ (либретто С. Глинки) М. 1779. (Ф). Поншелли. Pompo9o,-snmente (итал.), пышно, великолепно, „съиомпой“; Viola pom-posa (изобретете I. С. Баха, нечто среднее между альтомъ и вюлон- ЧвЛЫО), см. В|Ола. Пометы— буквенные значки надъ знаменами (см.) въ древне - русскомъ нотописанш. Происхождеше п-ъ относится къ концу 16-го в., когда сложность и разнообраз1е знаменъ, затруд-нявппя чтете ихъ, потребовали объ-яснительныхъ знаковъ. Сначала п-ы явились въ певческихъ школахъ, какъ средство для обдегчешя певческой науки, но быстро сделались достоятемъ и клиросныхъ певцовъ. Существовала не одна система п-ъ, но первенство прюбрела созданная нов-городцемъ Иваномъ Шайдуровымъ. Въ отлич1е отъ чернаго цвета знаменъ цветъ п-ъ былъ красньгмъ (оне писались киноварью). П-ы большею частью состояли изъ первыхъ буквъ певческихъ терминовъ, напр. „гн“7 что означало: гораздо низко; „н“— низко и т. п. Эти п-ы указывали ступени звуковъ; друпя обозначали спо-собъ исполнена, напр. „т*— тихо,„з“~ гласомъ закинути, „у“ — ударити и т. д. Современные старообрядцы со-храняютъ пометы въ своемъ знамен-номъ письме. (Я.) Лоннзсбн1е тона на полутонъ обозначается посредствомъ Ь (бемоль), двойное п. посредствомъ V7 (двойной бемоль, дубль-бемоль); къ буквен-нымъ назвашямъ немцы прибавляюсь въ первомъ случае слогъ -cs, а въ последнемъ слогъ -eses; однако пониженное h называется ’ просто b (be), пониженное e—es (a ne ees), пониженное a—as (а не aes) и вдвойне пониженныя а, е и h—eses, asas, he-ses (a не bebe). У французовъ Ь называется bemol, напр. es*=mi-bemo ; у англичанъ—flat, напр. es=*=e flat, b = b flat; у голландцевъ — bemoll, напр. b=b Ъето11; у русскихъ применяются одинаково французом я немедля назвашя. Пояк!елли (Ponchielli), Амилька-ре, известный итальянск1й оперный композиторъ, род. 1 сецт. 1834 въ Па-дерно Фазоларе близь Кремоны, ум. 17 янв. 1886 въ Милане, ученикъ миланской консерв.; дебютировалъ въ кач. опернаго композитора 1856 оперой „I promessi sposi“ въ Кремоне (въ переделан, виде—Мил анъ 1872)