* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1026 ?????. после днихъ говорить по крайней мере уже Эвклидъ). Музыкальные теоретики пиеагорейской школы (Архи-тасъ, Эратостенъ, Дидимъ, Птолемей, Эвклидъ и др.) въ качестве „каво-никовъ“ представляютъ собой прямую противоположность Аристоксену и его ученикамъ— гармоникамъ, которые отрицали значение чиселъ. Математическая Teopia соотношетй тоновъ у пиеагорейцевъ отличается' отъ современной главнымъ образомъ въ одномъ пункта, а именно въ понимаши терцш; она определяешь всё соотношешя тоновъ посредствомъ квинтовыхъ шаговъ (чистая квинтовая система), тогда какъвъ наст, время мы определяемъ эти соотношения посредствомъ квинтовыхъ и терцовыхъ шаговъ. Поэтому все величины, уклоняющаяся отъ совре-менныхъ определешй тоновъ и осно-ванныя на квинтовой системе,—на-зываютсяу насъ пиеагорейскими, какъ напр, пиеагорейская терщя (4-я квинта), пиеагорейская малая терщя (3-я нижняя квинта), пиеагорейскШ полутонъ (256 : 243, 5-я квинта) и пр. Излишекъ, получаемый при сравнении 12-ти квинтъ съ октавой, называется, вследств1е этого, также ниеа-горейской коммой (срв. Опред*лен1е тоновъ). Втечете всей древности и сред-нихъ вековъ основнымъ пр1емомъ для определения интерваловъ оставалось квинтовое построение (срв, однако Дидимъ), и только арабы определяли консонансъ терцш ввиде 4:5, малой терцш ввиде 5 : б, даже сексты ввиде 5 ; 8 И 3 : 5 (Срв. Мессель, одштгтонъ, Р&мосъ). ????? (Пив1йск1я игры); такъ назывались у древнихъ грековъ торжественные игры въ Дельфахъ въ честь Аполлона (победителя дракона Пи-еона). На этихъ играхъ музыкальный состязания (китародика, китаристика и авлетика) занимали, съ самаго начала, выдающееся место; состязатя в^ь беге были включены лишь позднее. Победитель на п-хъ играхъ украшался лавровымъ венкомъ изъ священной рощи въ долине Темпе. (Срв. Гречесыт музыка, стр. 405). Piangendo, piang’evole, plang“eTol-mente (итал., произн. пьяндже-), жалобно. ‘ Шавяно, уменьшительное отъ piano (фн.), следовательно небольшое фп.; въ наст, время всюду распространен- Шутти. ный видь фп. съ вертикально расположенными струнами (piano droit), старинными формами коего были кла-вицитер^умь и такъ назыв. жирафо-образный рояль, т. е. рояль, у кото* раго левая сторона была выше правой (тогда какъ верхъ п. имеетъ везде одинаковую высоту). Звукъ п. обыкновенно несколько глуше, чемъ рояля. Срв. ФортеШано. Plano, 1) (итал.), сокращенно р, тихо; pianissimo (рр), очень тихо; mezzopiano (mp), довольно тихо;—2) (франц.)—фортетано. Pianoforte, см. Фортеп1ано. Piatti (итал.), тарелки [см.] (ударный инструментъ);зепгар.(въ партщ боль-шаго барабана) „безъ тарелокъ“—-требуетъ удара въ большой барабанъ, не трогая тарелокъ. ЭДатти, Альфредо, виртуозъ на вкмончели, род. 8 янв. 1822 въ Бергамо, сынъ умершаго 1878 скрипача* виртуоза Ahtohio Пм ученикъ своего деда Занетти и 1832—37—миланской консерв. (Мериги); 1843 игралъ вместе съ Лнстомъ въ Мюнхене, 1844 въ Париже и Лондоне и въ послед-немъ городе имелъ такой успехъ, что съ техъ поръ всегда проводилъ музык. сезонъ въ Лондоне и въ 1859— 98 являлся одной изъ главныхъ силъ общедоступныхъ субботнихъ и поне-дельничныхъ (см.) концертовъ. П. на* писалъ 2 концерта для вюлончели, концертино, романсы съ вголонч. obligato, пьесы-соло, варгацш и пр., а также издалъ рядъ старинныхъ ком-позищй для струнныхъ инструментовъ (Локателли, Боккерини и пр.). Piacevole (итал., произн. пьячев-), „угодный“; пр1Ятный,-но. Placerе (итал., произн. иьяч-), жела-н!е; a piacere (a piacimento, а Ъепе placito), по желашю, по усмотрешю. Pieno (итал.), полный; organo р. „полный (весь) органъ“ (forte въ органной игре); coro р., полный (смешанный) хоръ (см. Однородвый); a V0C6 piena, полнымъ голосомъ (нротиву-положность mezza voce, см.). Pierazzon. Pierchon. Pierson, си, Ларю. Pierre de la Une, см. Ларю. Piu (итал.), более; p. forte (сильнее), p. andante (скорее) и пр. Шутти, Карлъ, род. 30 апр. 1846 въ Эльгерсбурге (Тюринпя), ум, 1902 въ ЛейпцигЬ; отличный органистъ