* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1016 Петровъ. у котораго служилъ загЬмъ прика-щикомъ. П. рано сталъ п'Ьть въ цер-ковн. хорЪ; онъ игралъ также на гитаре и кларнете, отъ квартировав-шаго въ ихъ доме военнаго капельмейстера выучился нотамъ и подружившись съ актерами, пробовалъ даже выступать на сцен* въ Елисавет-граде. Дядя, узнавъ объ этомъ, про-гналъ его изъ города и сдЪлалъ пас-тухомъ, но и въ степи П. больше ду-малъ о музыке, чемъ о стад*, пока наковецъ вовсе не ушелъ отъ дяди. 1826 онъ дебютировалъ въ Елисавет-граде въ оперетте Кавоса „Казакъ-Стихотворедъ* и съ той поры до смерти не локидалъ сцены. Четыре года П. странствовалъ съ труппою по про-вивщи, пока 1830 въ Курска на ярмарка режиссеръ Спб. театровъ Ле-бедевъ не услыхалъ его въ драм* съ пЪтемъ „Амстердамский палачъ“. Пораженный талантомъ П., Лебедевъ повезъ его въ СПБ., где П. въ томъ же году былъ зачисленъ въ артисты Имп. театровъ. Здесь онъ дебютиро-валъ въ парии Зороастра въ „Волшебной флейте“. Успехъ П. былъ огромный и затемъ все возрастала особенно после исполнения партий Бертрама въ „Роберте-Дьяволе* и Каспара въ „Волшебномъ стрелке“. Голосъ его, соединявшей въ себе басъ и баритонъ,простирался онъНконтръ-октавы до двухчертнаго gis, и отличался ровностью, красотой и способностью къ необыкновенному разнообразию тембра; богатство мимики, тонкость грима и вообще художественная правдапередачн, зависевшая между прочимъ и отъ тщательнаго изучения бытовыхъ и историко-псяхоло-гическихъ особенностей каждой роли—все это поднимало II. на такую высоту, какой до него не достигалъ ни одинъ изъ русскихъ артистовъ. П-у суждено было создать (1836) главную роль въ опере, съ которой начинается новая эра въ русскомъ искусств^—„Жизни за Царя“. Онъ былъ первымъ и можетъ быть лучшимъ Сусапинымъ. Вместе съ нимъ въ опере Глинки возбуждала восторги fob роли Вани) контральто Воробьева {см.), на которой П. женился 1837. Роль Pyc^as&Bo второй оперъ Глинки (1842) была налдсана для IL, въ разсчет* на его исключительныя голосовыя средства и оттого такъ трудна для Петруччи. другихъ пЪвцовъ; позже П. съ не-меньшимъ совершенствомъ пЪлъ въ той-же опере комич. napiiio Фарлафа Вообще,еслиГлинкасоздалъсамостоя- тельную русскую оперу, то П. былъ первымъ самостоятельнымъ русскимъ артистомъ, съум'Ьвшимъ создать новые, небывалые дотоле ла оперной сдене, pyccKie типы и даже новые npieMbi исполнешя (мелодическ1й ре-читативъ). Но лучшею въ репертуаре П. была партхя мельника въ „Русалке“ Даргомыжскаго, идеально соответствовавшая оригинальнейшимъ осо-бенностямъ его сценическаго дарова-Н1Я и голоса. П.-же былъ первымъ Лепорелло въ „Каменномъ госте“ Даргомыжскаго, Грознымъ въ „Псковитянка“ Римскаго-Корсакова, Вар-лаамомъ въ „Бориса Годунове* Му-соргскаго и т. д. Вообще, за свою долгую карьеру ему пришлось выступать въ роляхъ самыхъ разнообраз-ныхъ по характеру, какъ русскихъ, такъ и иностраиныхъ (м. проч. также въ итальянской и немец к. операхъ), П. отличался выдающимися личными качествами; всю жизнь онъ работалъ надъ своимъ самообразовашемъ; добросовестность его была безпримерна; за всю свою артистическую карьеру ояъ только разъ пропустилъ спектакль по случаю смерти сына и еще за 4 дня до смерти пелъ на сдене. 1871 праздновался необычайно-торжественно 50-летнШ юбилей артистической деятельности П. (онъ пелъ Сусанина); между проч. ему поднесены были отъ публикиЮОООр.См.яО.А.П.“ (3-й т. собрашя сочин. В. Стасова); Компанейский ч Велит й русскгй пе-в'Ьцъ“ („Русск. Муз. Газ/ 1903, №9); „Воспоминаше о 50-л’Ьтнемъ юбилей О. А. П.“ (СПБ. 1876). Петруччи (Petrucci), Оттав1ано деи, род. 181юня 1466 въ Фоссомброне близь Урбино (лат. Forum Sempronii, почему онъ и называлъ себяРе^ийиз Forosempronensis), ум. 7 мая 1539 тамъ-же; выхлопоталъ 25 мая 1498 у Совета Веяедш двадцатилетнюю при-вилегао на изобретенное имъ печа-Tanie мензуральной музыки съ металл ическихъ тпповъ (набора). Вте-4eHio 10 летъ П. печаталъ въ Вене-щи (1501—11), но затемъ уступилъ свое предпр!ЯТ1в Аматео Скотто и Никколо да-Рафаэлю и, заручившись привилегией на 15 летъ отъ папы въ