* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1014 Перти, дек. 1819 въ Париж*; сынъ музыканта, 1787 отправился въ Парижъ и прюбр*лъ тамъ известность, благодаря своей ораторш „Le passage de la mer rouge* (Concerts spirituels). Прослуживъ нисколько л*тъ первымъ скрипачемъ въ оркестр* Комич. и Большой оперъ, П. сделался 1804 репетитор о мъ (chef du chant) и поел* ряда повышений директоромъ Большой оперы (1817), которая подъ его улравлешемъ достигла большаго про-цв*ташя. Наряду съ этимъ П. былъ 1794—1802 профессоромъ консерв., съ 1802 — помощиикомъ дирижера капеллы Наполеона и съ 1816 главнымъ интендантомъ корол. капеллы. П. написалъ 20 оперъ (и балетовъ), изъ которыхъ самая выдающаяся, „Jerusalem delivree“ (1812), была однако холодно принята публикой. Главная заслуга П.—умелое управлеше Большой оперой. Перти, Якопо Ahtohio, выдаю-щхйся церковный и оперный композиторъ, род. 61юня 1661 въ Болонье, ум. 10 апр. 1756 капельмейстеромъ при San Petronio тамъ-же; ученикъ Падре Петрово Франческини. Уже 1680 исполнялась его торжеств, месса, а въ сл*дузощемъ году онъ избранъ былъ членомъ Филармонич. академш, предс*дателемъ коей (principe) состо-ялъ впоследствш шесть разъ. Подобно большинству церковныхъ капельм. своего времени П. написалъ также рядъ оперъ (22) и оратора (17), а также 17 кантатъ, кажется не безъ успеха, но въ более зр*ломъ возраст* обратился преимущественно къ церковной композицш. Онъ издалъ: „Cantate morali е spiritual!“ (1688, 1—2-глсныя со скрипками) и „Messe е salmi concertai а 4 voci con stro-menti e ripieni" (1735); манускрипты его,сохранившееся въ болыпомъ числе (у Сантини [см.] былъ ихъ большой выборъ), къ сожалешю разс*яны по разнымъ местамъ. Перфалль, Карлъ, фопъ, род. 29 янв. 1824 въ Мюнхен*, будучи на государств. служб* 1848—49 изучалъ у М. Гауптмана въ Лейпциг* музыку; 1850 оставилъ службу и сд*лался ди-рижеромъ мюнхенскаго Лидертафсля, 1854 основалъ процв*тающее и поныне Об-во ораторхй и управлялъ посл*днимъ до 1864, когда былъ на-значенъ придв. интендантомъ музы- Пессаръ- ки; 1867 ему было поручено также и управлете корол. придв. театромъ (до 1893). П. самъ композиторъ; онъ написалъ не мало романсовъ ’и съ успехомъ поставилъ въМюнхев*свои оперы: „Sakuntala“ (1853). „Das Konterfei“ (1863),„Raimondin“ (1881, также подъ назв. „Melusine“) и „Junker Heinz“ (1886), а также сказки (хоро-выя произведения ) : „Dornroschen* „Undine“ и „Rubezahl“и праздничная представления: „Barbarossa“, „Prinz Karneval“ и „Der Friede“ (1871). Perfectio (лат.) — терминъ мензуральной музыки (см.); подъ нимъ подразумевались: 1) въ 12—13-мъ в*к* длительность longa perfecta, соответствовавшая въ то время приблизительно тому, что мы теперь понима-емъ подъ тактомъ (теор!я этой эпохи знала одинъ только трехдольный тактъ); — 2) съ 14-го в*ка вообще трехдольное значеше нотной длительности (mensura perfecta); если въ начал* пьесы предписанъ былъ трехдольный разм*ръ (tempus perfectum), то это вовсе не значило, что безусловно вс* ноты будутъ трехдольными (т. е., что наприм. вс* breves будутъ состоять изъ трехъ semibreves); онъ обозначалъ только, что трехдольная brevis принимается за ц*· лый тактъ и сл*довательно двухдольная (imperfecta) не можетъ выполнить такта, а требуетъ для выполнения еще одной semibrevis (въ то время уже brevis, а не longa perfecta соответствовала „такту“; съ 17-го вЪ-ка м*сто brevis въ этомъ отношенш заняла semibrevis). Правилами imper-fectio (см.) опред*лялись вс* т* случаи, когда нота не смотря на предписанный трехдольный размерь, рав-няласьлишь двумъ долямъ.—3) Въ л и* г атурахъ(см.)—длительность заключительной ноты (ultima) равная longa, которая им*ла м*сто, когда при бол*е высокой предпоследней нот* отсутствовала figura obliqua (см.) или когда у бол*е низкой предпоследней ноты имелся ыисходяпцй штрихъ справа (съ 15-го в*ка; въ 12—14-мъ в*кахъ этотъ штрихъ означалъ plica [см.], если-же хотели, чтобы последняя нота была perfecta, то ее въ эту эпоху ставили вертикально надъ предпоследней потой). Пессаръ (Pessard), Эмиль Лук Фортюне, франц. композиторъ, род-