* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1010 Пери. Пери, 1) Якопо, творецъ stile rap-presentativo (см, опера), прозванный флорентинцами „il zazzermo“ (отъ zazza—длинные волосы), род. 20 авг. 1561 въ Риме, въ флорентинской семье, ум. 12 авг. 1633 тамъ-же; по окончании музык. образовашя (у Кристо-форо Мальвицци въ Лукке) сделался каиельмейстеромъ или интендантомъ (Principale direttore della musica e dei musici) при флорентинскомъ двор*; здесь И. пользовался большимъ ува-жетемъ я ему не разъ поручались почетныя миссги. П. принадлежалъ къ тому кружку, который собирался у Барди (позднее у Кореи) и путемъ теоретико-эстети ч ескихъ у мо з акл юч е-шй дошелъ до изобрететя моноди-ческаго стиля (сольное пеше съ со-лровождетемъ). П. 1594 написалъ музыку на текстъ „Daine“ Ривуччпни (одна сцена изъ „Daine“ уже раньше, въ виде опыта, положепа была на музыку Барди) и такимъ образомъ создалъ произведете съ д1алогами въ речитативномъ стиле. Когда эта попытка удалась (опера настолько понравилась, что повторялась каждый годъ), онъ написалъ другую оперу на текстъ того-же поэта: „Euridice“ (первая изъ безчисленнаго ряда оперъ на сюжетъ „Орфей"), поставленную на празднествахъ бракосочеташя Марш Медичи съ фравцузскимъ коро-лемъ Генрихомъ ^(напечатана 1600). П. былъ более склонепъ къ выразительной, полной жизненной правды, акцентуацш, а Каччипи, написавшШ вновь музыку на текстъ „Euridice“ и выдававшей себя за творца поваго стиля, вапротивъ, склонялся къ арюз-вому стилю и въ атой области, во вся« комъ случае, про л ожил ъ новые пути. Кроме „Euridice“, отрывки изъ которой помещены во всЬхъ почти сочи-нетяхъ по исторш музыки, до насъ дошли изъ сочинетй П.: »Le varie musiche del Si g. Jacopo P. a 1, 2 e 3 vocicoE alcuni spiritual!“ (1610; частью съ ??. и китарропой, частью для органа). 1608 П. написалъ речитативы на текстъ „Ariadne“ Рииуччини, арш къ которой написалъ Монтеверде (для Пер10дъ. Мантуи, къ празднеству бракосочеташя Франческо Гонзага съ Маргаритой Савойской). Опера „Tetide“ (текстъ Чини) была предназначена къ постановка въ Мантуе 1608, но не была принята, такъ какъ Монтеверде еще ранее получилъ заказъ на оперу. Въ сочиненш оперы „Guerra d’amore“ (Флоренция 1615) П. также принималъ учаспе (вместе съ П. Граще, Дж. Б. Синьорини и Дж. дель Турко). Написанная 1620 также для мантуанскаго двора опера „Adone“ (текстъ Чиконь-ини) пе была вероятно поставлена. 1625 П. написалъ еще турнирное пред-ставлете (barriera) „La precedenza delle dame“ для флорентинскаго двора, а 1628 участвовалъ въ композиции оперы Гальяно „La flora“. Дан-ные о П. см. въ„Соттетогагюпе della Riforma melodrammatica“ въ годич-номъ отчете R. Istituto musicale во Флореицш 1895.—2) Ах ил л ъ, итал. оперный композиторъ, род. 20 дек. 1812 въ Редж1о, ум. 28 марта 1880 тамъ-же; былъ додпе годы оперпымъ каиельмейстеромъ въ евоемъ родномъ города и написалъ рядъ оперъ приблизительно въ стиле Верди: „Una visita a Bedlam“ (1839), „И solitario* (1841), „Dirce“ (1843, его первый решительный yentob), „Ester d’Engad-di“ (1843), „Tancreda“ (1848), „II fi-danzati“ (1856), „ Vittore Pisani“ (1857), „Giuditta“ (библейская драма 1850; въ совершенно передЪланномъ виде Венеция 1866), „ L’espiazione“ (1861), „Rienzi“ (1867), „Orfano е diavolo“ (1861). Perigonrdlne (Perijourdine), старинный французскШ тавецъ въ трехдоль-номъ тактовомъ размере (78, Щ и оживленномъ движенш: названъ по местности Перигоръ (Perigord). Отъ жиги р. отличается отсутств1емъ пун-ктироваппыхъ ритмовъ. Пер1одъ (греч. periodos), буквально „окружность“ (обходъ), т. е. ‘ законченная форма, правильно протекающее развитее; въ музыке подъ п-мъ подразумевается наибольшая изъ первичныхъ формъ* образуемыхъ пу-темъ исключительно метрическихъ построетй; п. представляешь собою обыкновенно законченную музыкальную фразу, делится на два предло-жешя (предъидущее и последующее) и при обычномъ дормальномъ пост-