* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ilepeivitHa. Перечеше, ???? Перемена тональности въ пьесе обозначается проставлешемъ ключе-выхъ знаковъ, соответству ющихъ. новой тональности. Прежде въ виде правила ставили еще передъ irpoстав- голоса даетъ уже обращеше (см.).—2) Какъ терминъ контрапунктическхй— перемещение голосовъ, написанныхъ въ сложномъ контрапункте; лрн п. одинъ изъ голосовъ сложнаго контра- лешемъ знаковъ новой тональности пункта можно переместить вверхъ рядъ бекаровъ, количество и место или впизъ на определенный интер- которыхъ соответствовало количеству валъ (иногда даже на любой изъ не- п месту знаковъ отмененной тон ал ь- сколькпхъ ннтерваловъ — смотря по ности. Теперь такой пр1емъ—и впол- степени сложности контрапункта)—и не основательно—не считается более правиломъ; бекары-же на месте знаковъ отмененной тональности проставляются лишь въ томъ случае, если новая тональность вовсе не имеетъ ЗВаКОВЪ (Odur, А-moll) (срв.Алътеращя, стр. зо). При п. тональности передъ тактомъ съ обозначешемъ новаго строя ставится вместо простой тактовой черты двойная ||. Тоже делается и при п. тактового обозначения (см.), напр, при требовав1и 3/4 вместо предъ-идущаго С· п. темпа (напр, allegro вм. andante) не всегда сопровождается удвоетемъ тактовой черты. П. строя инструментовъ, см. Mata. Переменная домннантл (Wechsel-dominante), такъ называютъ некоторые аккордъ, построенный на второй ступени даннаго строя. Переменная нота, си. Вспомогательная нота. Лерепеяяцынъ, ПоликарпъДмит-р1евнчъ, род. 18X8 близь Одессы, ум. 2 шня 1887 въ СПБ. Служилъ въ гусарахъ и дослужился до полковника. Бросивъ службу, занялся со-ставлетемъ музык. словаря (Москва, 1884); печаталъ затемъ въ „Нови* за 1889 очерки по исторхи русск. музыки, вышедппе позже отдельнымъ из-даюемъ („История музыки въ Pocciu“, съ иллюстрациями, СПБ. 1889), и вместе съ М. Ивановымъ издалъ „Му-зык.-памятную и записную книжку на 1887 г.а (СПБ.). Кроме того печаталъ статьи по музыке въ разных* изда-шяхъ, большей частью безъ подписи. Все эти труды, не безполезные въ смысле накоплен1я фактовъ, лишены, одпако, серьезнаго значения вследствие слабой научно-музыкальной подготовки П. Написалъ также несколько композицШ. Перестановка, 1) какъ терминъ гармонически — перемещение верх-нихъ голосовъ аккорда (при непод-вижномъ басе); перемещен1е басового Риианъ, Г. Муаык. словарь. все таки голоса будутъ контрапунктировать другъ другу. Пересъ, ем. Церезъ. Пероходъ (изъ одной тональности ВЪ Другую) см. ЗТодулящя, ??????????. Перечень (нем. Querstand). Такъ называется въ теорш композицш неприятная уху гармоническая комбп-нащя, получающаяся въ томъ случае, если въ двухъ рядомъ стоящихъ гар-мошяхъ, имеющихъ общШ, но гармо-нически-измененный тонъ, — тонъ этотъ берется во второмъ аккорде не темъ-же самымъ голосомъ, которымъ взятъ былъ въ первомъ аккорде. Не-пр1Ятное впечатление отъ п4я поучается вследств1в того, что ухо не достаточно яспо воспринимаем дан-ныя гармоническая отпошешя ; въ этомъ легко молено убедиться уже по одному тому, что при многократномъ повторен!и перечащаго последовашя это неприятное в печатаете почти совершенно исчезаетъ. Неприятный эф-фектъ п-1я неустранимъ въ техъ слу-чаяхъ, где нетъ другихъ модулиру-хощихъ шаговъ въ голосахъ, которые устранили-бы возможность предположения о нечистой интонацш. Мо-цартъ и ПХубертъ любятъ въевоихъ фп-ныхъ пьесахъ играть эффектами п - 1я ; исполнителю стоитъ, однако, только слегка выделить перечапцй тонъ, чтобы вполне устранить непр1ят-ное впечатлеше. Опаснее всего д. при переходе изъ мажорнаго аккорда въ минорный съ темъ-же основ-нымъ тономъ (а), тогда какъ при хо-дахъ на большую терцш (Ь) и на малую терцш (с), оно не имеетъ значения: и fis 64