* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1008 Perdendosi. ирано и контральто со струннымъ ор-кестромъ и органомъ, благодаря которому имя его будетъ жить, даже если забудется „Serva pardon а". Эта пьеса полна настроетя, а также весьма интересна съ чисто-музыкальной стороны. П. былъ слабаго здоровья; плохой успехъ его сценическихъ про-изведешй (особенно подконецъ въ Риме) настолько подМствовалъ на · него, что онъ почти потерялъ силы, для воскрешешя которыхъ жилъ некоторое время на морскихъ купань-яхъ Поццуоли. Онъ умеръ черезъ нисколько дней по окончанш своего „Stabat“, заказаннаго за уплоченный впередъ гонораръ въ 10 дукатовъ (16 рубл.) мопастыремъ San Luigi di Palazzo. Кроме вышеперечисленныхъ сочинений, П. написалъ еще 4-глсную и 5-глсную мессы съ орк., 4-глсное Miserere съ орк., двухорное Dixit съ удвоеннымъ орк., 4-глсное Dixit со струнн. квартетомъ и органомъ, 4-глс-ные Kyrie и Gloria съ орк., Dies irae для сопрано, контральто и струнн. квартета, 5-гленое Laudate съ орк., 4-глсное Confitebor, 4-глсное Domine, 5-глсное Domine и 5-глсное Laetatus sum (a capella), Laetatus sum для 2 сопрано и 2 басовъ, Laudate для голоса-соло и инструментовъ, Salve Regina для голоса-соло, струнн. квартета и органа и др. Накоиецъ П. написалъ еще кантаты: „Orfeo“ для голоса-соло съ орк., „Giasone“ (5-глсн.), 6 кантатъ со струнп. оркестромъ и 30 ???? для 2 скрипокъи генералбаса. См. C. Blasis „Biografia di P." (1817), особенно Marchese Villarosa „Lettera biograflca intorno alla patria ed alla vita etc.“ (1831) и „Memorie di compositor! di musica del regno di Napoli“ (1840); итереспый бюграфнч. очеркъ написалъ также Г. М. Шлеттереръ (Waldersees Mus. Vortr. № 17). Въ по-выхъ издашяхъ богаче всего представлено »Stabat Mater“ (также и въ различныхъ обработкахъ; самая старинная сделана ПаэЫелло, прибавив-шимъ духовые инструменты; см. также Львовъ 2). Perdendosi (итал.), „теряясь*, пропадая, замирая (до pianissimo). Переводу — такъ назывались въ старинномъ русском!» церковномъ пе-Н1и различные виды знамепнаго рос-пева (см.), отличавшееся отъ него Переломъ голоса. темъ, что были более расширены, сокращены или варшровоны, См. Путы Перезъ (Perez), Давидъ, достойный внимашя композиторъ, род. 1711 въ Неаполе въ испанской семье, ум. 1778 въ Лисабоне; ученикъ Франческо Манчини въ Conservatorio di Loreto, 1739 церковный капельм. въ Палермо, дебютировалъ въ кач. опер->наго композитора своимъ „Siroe“ въ неанолитанскомъ театре Санъ-Карло, а въ 1752, ввиду успеха его оперы „Demofoonte“ въ Лиссабоне, назначенъ былъ капельмейстеромъ при португальскомъ дворе. Въ старости ослепъ. П. написалъ около 30 оперъ для итал. сценъ и для Лиссабона; въ области оперы его нередко ставятъ наравне и даже выше 1омелли; почти настолько-же выдается онъ и какъ церковный композиторъ („Responsorj de’morti“ [1774], 5 — 8-глсныя мессы, мотеты, псалмы и пр.). Перейра (Рего1‘га),фамил1Я несколь-кихъ достойныхъ внимашя португ. музыкантовъ: 1) Марко съ Соаресъ, ум. 1655 придв. капельмейстеромъ короля Ioanna IV въ Лиссабоне; одинъ изъ лучшихъ композиторовъ своего времени, написалъ 12-глсную мессу, а также 12-глсный Те Deum и много 8-глсныхъ лсалмовъ, мотетовъ, рес-понзор1й и пр.-—2) Томасъ, род. 1645 близь Барселлоса, ум. 1692 въ Пекине; былъ 1езуитомъ и отправился миссюнсромъ, сначала въ Индаю и поздпее (1680) въ Китай. П. написалъ теоретически п практически учеб-никъ музыки на китайскомъ языке, который китайскШ императоръ приказ алъ перевести также и на татар-СК1Й языкъ.—3) Домингосъ Нунь-есъ, ум. 1729 въ своемъ именшблнзь Лиссабона; много летъ былъ собор-нымъ капельм. въ Лиссабоне; написалъ 8-глсныя респонзор!И на Страстную неделю, заупокойныя мессы, villancicos и пр. Переложение, ??-же, что арранжи- рОВКа (см.); срв. также Транскрипция. Переломъ голоса, перемена г., ли-няше г. (нем. Mutierung)·—превраще-Hie голоса мальчика въ мужской, ' являющееся следств1емъ значительная увеличетя голосовыхъ связокъ , при наступленш половой зрелости. - Во время п. г. (длящагося иногда да-¦ же целый годъ) мальчику не сле-I дуетъ петь.