* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Пеанъ. жетъ, что и „Фиделю* Бетховена). Триумфальное niecTBie Наполеона 1806 увлекло за собой и П-а изъ Дрездена въ Варшаву и позднее въ Парижъ, такъ какъ онъ былъ назначенъ импе-раторскимъ капельмейстеромъ. 1812 П., после Спонтини, назначенъ былъ капельмейстеромъ Итал. оперы и со-хранилъ эту должность также при Каталани (см.). Позднее ему пришлось примириться съ темъ, что Россини поставленъ былъ ему въ начальники (1823), и хотя Россини, не создай ный быть капельмейстеромъ, отказался 1826 отъ этого места, но и П. долженъ былъ подать 1826 въ отставку, такъ какъ ему поставили въ вину упадокъ всего дела. Впрочемъ 1831 П. былъ избранъ въ академики п 1832 назначенъ дирижеромъ корол. камерной музыки и пользовался до смерти болыиимъ уважешемъ. Оперные успехи П. прекратились, конечно, когда на парижской сцене появились произведения Россини» чему П. довольно долго старался препятствовать. Изъ 43 оперъ П. ни одна не удержалась надолго въ репертуаре; подобно многимъ другимъ, онъ со-хранилъ лишь историческое значеше. Кроме оаеръ П. написалъ: 2 ораторш, Passion, много кантатъ, арш, дуэты и друпя вокальныя пьесы; „Symphonie bacchante“, оркестровыя Bapia-цш на песню „Vive Henry IV", марши и танцы для военнаго оркестра, скрипичныя сонаты съ Bio л о нч елыо ad libitum, фп-ныя Bapiauiii и фанта-3iro для фц„ 2 флейтъ, 2 валторнъ и фагота. Пеанъ, ем. Пэапъ. Певернпжъ (Pevernage), Андрей, оельг. контрапунктистъ, 1543 —1591; капельм. главной церкви въ Куртрэ, позднее регентъ хора при Notre Dame въ Антверпене ; издалъ : сборникъ 5-глсжыхъ chansons (1574), 4 другихъ сборника chansons (1589—91) и сборникъ 6—8-глсныхъ мотетовъ (Cantio-nes sacrae, 1578). Наследники ГГ. издали еще сборникъ его 5—7-глсныхъ мессъ (1593), сборникъ 5—8-глсныхъ мотетовъ (1602) и „Laudes vespertinae Mariae etc. (4 —6-глсн., 1604). П. издалъ также сборникъ мадригаловъ различныхъ композиторовъ: „Harmonia celeste“ (1583, 1593). Ped. См. Педаль 8. Pedale (франц.), „педаль", ??-же что Педаль. 1003- фермата или органный пунктъ (см.% Педаль (Pedal, сокращенно Ped., ре-же Р.). 1) Въ орган! — клав1атура* предназначенная для игры ногами, съ объемомъ въ С—d', самое большее е' или Г; она изобретена была около 1S25 въ ГерманШ (см. Органъ).—2) Комбинационная педаль (см.). — 3) У педальнаго фортепиано (см.) ножная клав1атура, подобная органной; у обыкновеннаго фп. два рычага, приводимые въ д?йств1е ногами. Одинь изъ нихъ, правая п. (нем. Grosspe-dal, Fortezug), снимаетъ демпферы со всехъ струнъ, вследств1е чего затронутая струна звучитъ не только дольше, но и сильнее, благодаря созву- ч а н i ю (см.) родственныхъ струнъ. Удо-треблете этой-то педали и предписывается въ нотномъ письме посред-ствомъ Ped.... и отменяется посред-ствомь # (къ сожалешю, обозначешя эти большей частью делаются неточно и сбивчиво). Правильное пользование правою п-лыо при игре на фп. трудное искусство; легче всего научиться ему, если смотреть на п. не какъ на средство усилить звукъ, а какъ на средство заглушить его, т. е. если играть обыкновенно съ нажатой педалью, вследств1е чего тонъ фп. нолучитъ полную силу (также и въ pianissimo); при этомъ надо только постоянно устранять гудеше и слива-Hie тоновъ посредствомъ своевременная отпускав 1Я педали, безъ п. же играть только для получения корот-каго звука. Главными моментами за-глушетя (отпускания педали) являются моменты вступлешя новыхъ гар-мошй; знакъ отмены п-и ф еледу-етъ, поэтому, вообще ставить подъ нотами, приходящимися на тяжелое время (начало такта). Срв. по этому вопросу сочинетя: L. К O h 1 е г „ Der К1а-vierpedalzug“ (1882) и Hans Schmitt „Das Pedal des Klaviers“ (1875), также Riem an n „Klavierschule“ III, 5, G. Falkenberg „Les pedales du piano“ (1895) и A. Вуховцевъ „Руководство къ употребленш фп-ной педали и пр.“ (М. 1886). Фигурацш въ низкомъ басу, особенно при движенш секундами, совершенно не выносятъ п-ли. Левая п. (Verschiebung, Pianozug) производить перемещен1в клав!атуры и механизма немного вправо; вследствие этого ударъ каждаго молоточка вместо трехъ или двухъ