* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

998 Пауза. чемъ въ позднейшемъ хоральномъ нотномъ письме были разделяюпде штрихи для отметки главныхъ от-деловъ мелодш. Многоголосная музыка не могла обойтись безъ зааковъ п. ; уже у самыхъ старинныхъ писа-телей (12—13-й векъ) мы находимъ для всехъ употребитедьныхъ нот-ныхъ длительностей и соответственные знаки я.: abed a) pausa longa recta, позднее называвшаяся pansa longa imperfecta, длительностью въ одну longa (двухдольную); Ъ) pausa longa perfecta или pausa modi, длительностью въ longa perfecta; с) pausa (просто), длительностью въ brevis, наша двухтактная пауза; d) semipausa, длительностью въ semibrevis, наша тактовая пауза. Появлеше ноты minima вызвало сперва нерешительность, затемъ было принято, что п. въ а/s шпащи должна соответствовать semibrevis, а и. въ х/з шпащи—соответствовать minima (т. е. нашей половинной ноте). Фи-липпъ де Витри ввелъ вместо этого обычай ставить п-у для minima ос-новашемъ (а не верхушкой, какъ semibrevis, см. d.) на лишю: Дальнейппе знаки п-ъ составились путемъ подражания знакамъ длительности въ табулатуре (см.): f) п. su-spirium (французский soupir) соответствовала ноте semiminima ('четверти); g) п. semisuspirium (demisoupir)—ноте fusa (восьмой). При переходе къ нотацш белыми нотами (1400) возникло противореч1е между знаками нотъ и п-ъ (восьмушка-нота съ од-нимъ хвостикомъ, а восьмушка-п. съ 2-мя хвостиками и т. д.); NB. NB. NB. ? Пауль появились наши современные· знаки п. Ниже приведены современные формы п. вместе со старинными (старинная форма четвертной п. и по cie время еще употребляется въ Англш и Францш): 2/i Vi А/2 Vi Vs Vie ?? т.д. П-ы для ббльшаго количества так-товъ пишутся большей честью со- кращенно или по частяМЪ; последнее въ томъ случае, если въ пределахъ п-ы встречается перемена такта или темпа, напр.: 5 АЧедго, 10 ВсзгЬдств1в этого хвостики мелкихъ длительностей были повернуты въ другую сторону и такимъ образомъ Эстетическое значение п. можетъ быть весьма разнообразно, смотря по ея положению въ такте; во всякомъ случае, п. съ эстетической точки зрешя всегда можетъ быть определена, какъ негативный эквивалентъ той длительности тона, которая замещена паузою. П. стоящая на тяжеломъ времени более значительна, действ1е ея какъ-бы глубже чемъ п-ы на легкомъ времени. Срв. Rie-mann и Dynamik und Agogik u стр. 137 и слд. Паули, Г е п р и X ъ, род. 1865 въ Мюнстере, ученикъ тамошняго органиста Б. Гюльса, затемъ школы церков. музыки въ Регенсбурге; съ 1892 соборный органистъ въ Трире. П. из-далъ »Das praktische Orgelspiel und die Behandlung der Orgel“ (1893) и композиции для органа. 1895 онъ ос-повалъ журналъ „Der Organist* (съ 1897 подъ ред. Роденкирхена въ Кёльне). Пауль, О с кар ъ, музык. писатель, род. 8 апр. 1836 въ Фрейвальдау (Силез1я), ум. 18 апр. 1898 въ Лейпциге; изучалъ богослов1е, но вскоре поступилъ ученикомъ въ лейпцигскую консерв. и бралъ частные уроки у Пляди (фп.) и у Гауптмана и Рихтера (теория), i860 П. получилъ степень Dr. phi!., 1866 за свой трудъ „Die absolute Harmonik der Griechen“ (напечат.) сделался въ лейнцпгскомъ