* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

m Pasticcio. Патти, обратили внимате и въ 1822 она , взошла блестящей звездой на париж- : скомъ горизонте. Подобно многимъ певицамъ, она делила лучшую эпо- : ху своей карьеры между Парижемъ и Лондоном ъ. Въ 1827 она пела въ Неаполе и Милане, где Веллипи для нея написалъ „Норму“ и „Сон-намбулу“. Въ 1829 П. поселилась на своей вилле на озере Комо и некоторое время почти не выступала. Когда она снова стала петь (1834 въ Парижа, 1837 въ Лондоне) голосъ у нея уже почти пропалъ; гЬмъ пе менее она п^ла еще 1840 въ СПБ. и даже 1850 въ Лондоне. Голосъ ея простирался отъ (малаго) а до (трех-чертнаго) d'", но даже въ самую блестящую пору былъ не вполне сво-боденъ отъ шероховатостей и форси-ровокъ; привлекательность ея пешя заключалась въ страстности и правдивости экспрессш. Pasticci*(HTax, „паштетъ“), настич-410, такъ назывались популярвыя некогда—особенно на итал. оперныхъ сценахъ (также въ Лондоне, Париже, СПБ., Дрездене и др.)—^соштопав-пыя оперы“, т. е. якобы новыя оперы, музыка которыхъ, прилаженная къ новому тексту, набиралась изъ наиболее любимыхъ ж эффектныхъ старыхъ оперныхъ и ипыхъ ар1й,дуэтовъ и т.п. различныхъ композиторовъ. Пастораль (франц. Pastourelle), собственно „пастушеская пьеса“, нем. „Schaierspiel“ т. е. идиллия, сельская сцена;встречается сперва ввиде названия маленькихъ сценическихъ пьесъ и притомъ даже до изобретения Stile rappresentativo (см. опера), въ ту эпоху, когда даже речи отдельныхъ лицъ въ сценическихъ представдешахъ пелись многоголосно,на. лодо61е мадригал овъ (15—16*й векъ); название это позднее осталось за небольшими операми идиллическаго характера. Ин-струментальныя пьесы, изображаются сцены подобнаго характера, съ простыми ритмами, мелод1ей и моду-ляцхями, обыкновенно въ тактовомъ размере 6/8, 9/8, ^/з,—также называются п-ми. Pastorita, см. Nachthorn. iikery (Pastou), Этьенъ Жанъ Б атистъ, учитель пешя, 1784—1851; имъ издана »Ecole de la lyre harmonique“ (1821), практическая метода коллективная преподавания пешя. доставившая ему место профессора консерв. (1836). Наряду съ этимъ П. стоялъ во главе собственной школы пешя. Пасха л овъ, Виктор ъ Никандро-вичъ, род. 8 апр. 1841 въ Саратове, ум. 28 февр. 1885 въ Казани, где занимался преподаванием ъ музыки. Учился въ московской консерв. и въ Париже. Авгоръ романсовъ, изъ которыхъ многие написаны на слова матери П-а. Некоторые изъ нихъ пользовались — а отчасти и доньше пользуются—большой распространенностью („Дитятко, милость Господня съ тобой“, „Что, моя нежная*). Опера „Первый винокуръ“ осталась далеко недописанной. (В.). ПатеЙ (Patey), Джэнъ Монэкъ, урожд. Витокъ, 1842—1894,популярная англШская концертная певица и исполнительница оратор!й; съ 1865 была замужемъ за басомъ П. Fatetico (итал.), pathetique (франц.), патетически, -ки, страстный, -но; съ резкимъ ритмомъ и сильными акцентами. PatOH; см. Щтоиъ, Patroctnium musicuin, см. вергъ, i. Патти, 1) Карлотта, род. 1840 во ФлоренцШ, ум. 27 1юня 1889 въ Париже. Дочь тенора Сальваторе П., училась сперва фп-ной игре у Г. Герца въ Париже, но позднее перешла къ neniio и дебютировала 1861 въ Ныо-1орке, где получила также ангажементъ въ онеру, отъ котораго одпако вскоре отказалась, такъ какъ хромота сильно вредила ея сценической внешности. Многочисленныя копцертныя турнэ по Европе и Америке составили ей известность хорошей колоратурной певицы. Съ1879 она была замужемъ за вюлонче-листомъ Демункомъ.—2) Аделина (Адела Хуана Мархя), сестра предъи-дущей, одна изъ наиболее выдающихся совремеиныхъ представителъницъ „bei canto“, род. 10 февр. 1843 въ Мадриде, училась у М. Стракоша, мужа своей сетры Амелш и выступила впервые въ Нью Iopicfe, где семья ихъ жила уже много летъ, 1859 въ роли Лючш. Слава П. окончательно упрочилась, когда она появилась 1861 въ Лондоне, и многочисленныя турнэ ея (Иарижъ, СПБ., Москва, Ве-, на, Итал1Я и пр.) представляли до-последняго времени триумфальный