* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
992 Парратъ. напр, месса, разработанная л а теноре заимствованном!, изъ какого либо уже известиаго мотета, называлась „Missa parodia“ Парратъ, Вальтеръ, род. 10 февр. 1841 въ Гёддерсфильде (1оркширъ), пелъ съ 7 летъ въ церкви и 10 -ти летъ играпъ наизусть весь „Wohltemperiertes Klavier“ Баха; 1I-ти летъ онъ уже сделался органистомъ одной изъ церквей лондонскаго предместья и паконецъ органистомъ капеллы ев. Георга въ Виндзоре (1882). Съ 3883 П.—учитель органной игры при Royal College of Music. П. хоро-miat церковный композиторъ, напи-салъ музыку къ „Агамемнону“ и „Оресту“ Эсхила; онъ занимается также музык. - литературной деятельностью (сотрудникъ „Dictionary of music“ Грова). Парсонсъ, Аль б ер тъ Росъ, род. 1847 въ Сэндески (Огайо), 1867 — 69 ученикъ лейпцигской консерв., 1870— 71 еще—Таузига и Куллака въ Берлине: композиторъ хоровыхъ произведет^ а также музык. писатель. Живегь въ кач. популярнаго шааиста, органиста и учителя въ Нью-1орке. Parte (итал., „часть“), часть какого либо музык. сочинетя; также го-лосъ, парпя (см.), главный голосъ; отсюда: colla р. („съ главнымъ голо-сомъ*)—служить указашемъ для сопровождавши хъ голосовъ, что они въ темпе, ферматахъ и т. п. должны всецело сообразоваться съ главнымъ голосомъ. „Parthenia or The Maydehead etc.“ (1611 и позже) — первый напечатанный сборникъ англ. фп-ной музыки (21 пьеса Бёрда, Булля и Джиббон-Са). Срв. Virginal-Book. Партесное д^ше — пете хоровое, многоголосное (отъ лат. partes). Тер-минъ впервые былъ введевъ въ юго-западныхъ русскихъ братскихъ цер-ков. хорахъ XVII в.; встречается и у Дилецкаго(см.).П. п. противополагается пенио обиходному, одноголосному. Въ последнее время терминъ выходить изъ употреблешя даже въ применению къ церковному пенш. (Л.) Partim en to (итал.), цифрованный ба-^ совый голосъ, Continno. Иартитина (итал. partitino), такъ вашвается приложенная къ парти-тур% маленькая добавочная партиту- Партитура. ра, содержащая позднее присоединенные инструменты. Партитура (итал.; нем. Partitur, франц. partition, англ. Score),—голоса какого-либо многоголоснаго сочинения, помещенныя одинъ надъ дру-гимъ; первоначально п. обозначала противуположность табулатуре (Inta-volatura), табулатурной нотацш. С Вт мою древней изъ известныхъ яамъ п-ръ вокальныхъ композищй считается сборникъ 4-глсн. мадригаловъ Чипр1апо де Pope 1577 (Венещя у Анж. Гардано). Но органныя и фп-ныя пьесы приходилось уже раньше вотировать способомъ, похожимъ на современный, т. е. писать тоны, которые следовало брать одновременно,—другъ надъ другомъ (Intavola-tura di cembalo). Подобные примеры встречаются уже въ 1530 и 1531 въ издашяхъ Пьера Аттеньяна, напеча-танныхъ тппографскимъ способомъ. Въ Гермааш пользовались для этого тогда и еще долгое время спустя такъ назыв. немецкой табудатурой (см.); итальянцы начали уже съ 1586 (Симонъ Веровю, срв. Нотопетаташе) гравировать на меди свои лютневыя, фп-ныя, а также вокальныя п-ы, такъ какъ съ тогдашнимъ нотнымъ набо-ромъ было весьма затруднительно помещать больше одного голоса на одну нотную систему. Къ этому-же времени относится изобретете геже-ралбаса, въ пользу котораго говорит вероятно также и экономпчесшя соо-бражен1я. Бсзъ сомненш старинные контрапунктисты делали наброски своихъ сложныхъ композиций ВВИД$ выписанныхъ другъ надъ другомъ го* лосовъ (это даже доказано отдельными примерами, въ одиомъ изт коихъ 4 потироваппыхъ на одпоё системе голоса отличаются другъ on друга формой нотпыхъ головокъ i окраской); впрочемъ эти наброскг считались вероятно технической тайной и уничтожались. Многоголоснш вокальныя произведения Нидерланд-цовъ того времени издавались вте двухъ видахъ: ввиде хоровой книги или ввиде голосовыхъ парт1й въ обоихъ случаяхъ было невозможно, подобно тому какъ это теперь де лается, составить себе по голосам! общее представлеше о целомъ. Только съ техъ поръ какъ имитащонны* ухищрешя и загадочный нотацш ста