* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Параллельное движен!е. Какъ уже было замечено, п-ыя октавы и квинты производятъ наиболее непр1ятпый и резкШ эффектъ при по-ступенномъ движенш голосовъ. Впро-чемъ, и ташя п-и встречаются у луч-шихъ композиторовъ, не говоря ужъ о чаетыхъ случаяхъ другихъ единпч-ныхъ п-ей. Сделать правило изъ та-кихъ исключений конечно невозможно; правиломъ остается все таки за-прещен1е п-ей для реальныхъ голосовъ. Срв. впрочемъ Gottfr. Weber „Tonsetzkunst IV, стр. 52; ?. Tappert „Das Verbot der Quintenparallelen“ (1869), Ambros „Zur Lehre vom Quintenverbote“ (б. г.) и Rischbieter „Die verdeckten Quinten" (1882); Рихтеръ „Учебвикъ гармонш“ перев. Фамин-дына (соответствен. §§). Параллельное движен!«, см. Движете, з. Параллельные ебзвуки—гЬ coзвуки (аккорды), которые находятся между собой въ отношенш тоникъ па-раллельныхъ строевъ (напр. C-dur и А-гао11),т. е. созвуки, имеюпде общ1й пнтервалъ терцш а (Г ё терщя П. с. служатъ обычными заместителями главныхъ ебзвуковъ (тоники, доминанты, субдоминанты) въ тональной гарМОШИ. Срв- однако Вводной смЪны соавукъ. а Параллельные отрои—такъ назы-1 вается каждая пара строевъ (мажорный и минорный), имеющихъ ОДИ-, ваковые знаки въ ключе: если1 построить минорный строй съ минорной доминантой (чистый миноръ)} то параллельность строевъ становится полной, такъ какъ они различаются тогда однимъ только тономъ, который разнится на синтоническую комму 80 /81- См. ОпредЪлете тоновъ* (с Dur.) f ._а . cTITg . Ji. d (a MoU:)_d . f . a^. с g .jt (d : d) = 80: 81. Срв. Комма. Парамеза (paramese), паранета, П ар Г И П ат a, см. Греческая муаыка, стр. 400. Паранъ (Parent), Ш. Фр. Гор-тансъ, род. 22 мар. 1837 въ Лондоне, 1853—57 ученица г-жи Фарранъ въ парижской консерв., популярная дганистка, стоящая во главе музык. Парод1я 991 училища· в яеминарш (Ecole preparatoire et professorat) въ Париже (1882); задала фи-яую школу (1872), и въ до полнеше къ ней рядъ тетрадей упраж нетйи педагогическихъ руководству часть коихъ была П889) одобрена акаде>пей ПарафонЛа (греч.), парафояичестс интервалы:— такъ назывались въ позд ней шую античную эпоху хопсонансы квинты, кварты, дуодецимы и унде цимы; октава и двойная октава назывались въ противуиоложностъ этому антифошями. Парепа-Роза, Евфросингя (собств Парепа де Бойеску, съ 1867 за-мужемъ за лондонски мъ опернымъ антрепренеромъ Карло Роза), оперная певица, род. 7 мая 1836 въ Эдинбурге, ум. 21 янв. 1874 ъъ Лондоне, ¦ дочь валаха; дебютировала 16-ти летъ въ Мальте и пела съ возрастающимъ успехомъ на итал. сценахъ и въ Мадриде и Лиссабоне; въ Лондонъ отправилась впервые 1857, но съ тЪхъ поръ, за исключешемъ несколькихъ турнэ въ Америку, Германш и пр., оставалась тамъ почти безвыездно. Г-жа П была одинаково хороша какъ драматич. певица и какъ исполнительница оратор1й. JIapexft (Pareja), см. Рамосъ. Паризини (Parisini), Федерико, род. 4 дек. 1825 въ Болонье, ум. тамъ-же 5 янв. 1891, ученикъ Liceo Rossini тамъ-же, позднее преподаватель контрапункта и пр. при томъ-же учреждена и вместе съ темъ руководитель института церковной музыки, а после смерти Дж. Гаспари библиотекарь Liceo Шаппотсо и 1878 — 90 президентъ Accademia fllarmonica; заслуженный музык. писатель и церковный композиторъ. Parlando (parlante, итал., „говор-комъ“), обозначаетъ почти речитативный способъ пешя съ крайне легкой подачей тона Пародия (греч., „параллельное пе-Hie“), каррикатурное подражаше художественному произведенш, съ со-хранетемъ формы последняго; наобо-ротъ, въ травеетш пародируемое произведете является вместе съ темъ и въ другомъ облаченш; впрочемъ эти два термина не различаются строго. Композиторы 16-го века употребляли назвате п. также и не имея ввиду насмешливаго значешя; такъ