* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Павези. 979 Р, р, сокрахцеше слова piano, pt-же— pedale (педаль, см.); pp, ppp,— ^pianissimo“, mp—„mezzopiano“, fp— „fortepiano“ (forte и тотчасъ piano), напротивъ pf—не „pianoforte“, a poco forte т. e. „съ небольшой силой"; раньше (напр, у I. В. Геслера) последнее выражен1е обозначало слабее чемъ mezzoforte, теперь-же им-Ьетъ большей частью значеше „довольно сильно“ или же piu forte—„сильнее“ (въ этомъ случае лучше не писать его сокращенно). Па (франц. pas), шагъ, въ особенности въ танцахъ (P. de deux, „тан-цовальный дуэтъ“); впрочемъ, это слово применяется и по отношенш въ военной маршировке (P. redouble, беглый маршъ). Набсть, 1) Августъ, род. 30 мая 1811 въ Эльберфельде, ум. 21 шля 1885 директоромъ музык. училища въ Риге; раньше былъ канторомъ и ор-гааистомъ въ Кёнигсберге и 1857 по-лучилъ звате корол. Musikdirektor'а. Написалъ оперы: „Der Kastellan von Krakau“ (Кёнигсбергь 1846), „Unser Johann“ (тамъ-же 1648), „Die letzten Tage von Pompeji“ (Дрезденъ 1851) и „Die Longobarden“ (не исп.). Сыновья его: — 2) Луи (Левъ Августовичъ), род* 18 поля 1846 въ Кёнигсберге, хороплй шавистъ, жилъ долгое время въ Риге преподавателемъ музык. училища, а по смерти отца отправился въ Австралш и 1895 вернулся въ Европу (Лондонъ). Въ настоящее время состоять преподавателемъ Филар-моническаго училища въ Москве. Изданы его фп-ныя пьесы.—3) П а в е л ъ Августовичъ, братъ предъидущаго, род. 27 мая 1854 въ Кёнигсберге, ум. 28 мая 1897 въ Москве, даровитый тапистъ; учился между прочимъ у Листа. Въ 1878 сделался преподавателемъ, а затемъ профессоромъ игры на фп. въ московск. консерв. и зани-малъ эту должность до смерти. Неоднократно концертировалъ въ обеихъ столицахъ и провинцш. Къ числу учениковъ П. относятся между прочимъ: ПахульскШ, Игумновъ, Голь-денвейзеръ, Буюкли и др. Написалъ рядъ блестящихъ переложешй для фп. иЕвгешй Онегинъ“, „Мазепа“, „Демонъ“ и др.), кроме того фп-ное ????, фп-ный концертъ и др. Павана (Pavane, Padovana,Paduana), старинный танецъ (по характеру сходный съ полонезомъ)итальянскаго нро-исхождешя (изъ Падуи), съ четнымъ тактовымъ размеромъ и величавымъ движен1емъ, который позднее пр’юб-елъ большую популярность во всей вропе. Производство слова п. отъ ра-vo (павлинъ) недопустимо уже вслед-CTBie наличности втораго а, и при-надлежитъ къ безчисленнымъ неле-пымъ этимологическимъ измышле-шямъ 17 — 18-го вековъ. Впрочемъ уже Безаръ („Thesaurus harmonicus“, 1603) объясняетъ, что п. ??-же что paduana. П. (нем. Paduaner) господ-ствуетъ въ танцовальной литературе (вокальной и инструментальной) 16-го века, но затемъ постепенно исче-заетъ (после середины 17-го века) и уступаетъ свое место аллеманде. П. была медленнымъ хороводнымъ тан-цемъ (Reihentanz), за которымъ обыкновенно следовалъ более скорый танецъ (Nachtanz) въ трехдольномъ так-товомъ размере (Proportz); отсюда— обычное сочеташе п. съ галъярдой (saltarello и т. п.). Особое значеше получила п. вхтанц овал ьныхъ сюита X ъ нЪмецкихъ композиторовъ после 1600, которые расширили ее и возвели въ спещальную представительницу высокаго, патетическаго стиля. Но и старинныя „симфонш“ итальян-цевъ также выросли изъ п-ы; отъ нея-же происходить и тотъ изъ элемен-товъ канцоны, лучшимъ развит!емъ коего было Largo, введенное во французскую увертюру около 1700. Павези (Pavesi), Стефано, популярный итал. оперный композиторъ, род. 22 янв. 1779 въ Казалетто Banpio (Кремона), ум. 28 шля 1850 въ Креме; ученикъ Conservatorio della Pieta, въ Неаполе, съ 1818 и до самой смерти соборный капельмейстеръ въ Креме, но въ 1826—30 ежегодно втечете 6 месяцевъ также директоръ театра въ Вене. Написалъ более 60 оперъ, преимущественно для Венецш, Неаполя и Милана, изъ коихъ наибольшей