* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Остерзе, Оттани. 975 Остерзе ( Osterzee ), Корнел1я < ванъ, род. 16 авг. 1863 въ Батавш, : ученица Фр. В. Г. Николаи, Роб. Ра-деке, Сам. де Ланге и Генр. Урбана, : живетъ въ Берлине. Не безъиав-Ьстна, 1 какъ композиторъ (симфонич. поэма , : „Konings-Idylien“ [по Теннисону], се- : верная фантаз1я, увертюра къ „1олан- < те“, камерная музыка, романсы, хоры и пр.). Ostinato (итал., отъ лат. obstinatus, „упрямый“), технически терминъдля обозначен1Я упорнаго возвращения какой либо темы, съ измЪненнымъ каждый разъ контрапунктомъ къ ней; особенно часто встречается о. въ басу (basso о., франц. basse contrainte). Чаконна и пассакалья всегда основаны на о. т. е. на короткой фразе, повторяющейся безъ изменетя и образующей басовый голосъ. О играло выдающуюся роль уже въ контра-пунктическихъ изощретяхъ Нидер-ландцевъ (см.). Последнее любили разрабатывать целую мессу или пространный мотетъ на короткой теме песни, постоянно повторяемой тено-ромъ. Тема эта повторялась впро-чемъ не въ неиэменномъ виде, а со всевозможными видоизменешями такта и нотныхъ длительностей, въ обращети, на другихъ ступеняхъ (въ другихъ церковныхъ ладахъ) и т. п. Отверстия резонансиыя(нем. Schallocher), такъ называются 1) въ смыч-ковыхъ инструментахъ отверстия, прорезанный въ резонансной доске (франц. onies) и приблизительно съ 1500 имеющая форму А (отсюда назваше „эфы“): до того форма ихъ была серпообразная )(. Благодаря этимъ вырезкамъ, средняя часть резонансной доски, вокругъ такъ tia-зываемой „звуковой точки“, становится по обе стороны подвижной, вследствие чего тонъ не можетъ звучать после того, какъ его перестали извлекать, но за то получается большая сила резонироватя и пр.— 2) Въ инструментахъ, на которыхъ играютъ щипкомъ (лютня, георба, гитара И пр., срв. также Лютневыя скрипки) отверсия круглой формы, вырезан-ныя въ самой середине резонансной доски (такъ назыв. „розетка“), и спо-собствующ!я тому, что въ этихъ инструментахъ тонъ длится некоторое время и после того, какъ его пере- стали извлекать. По этой-же причине и у цимбалъ (Hackbrett) делалась „розетка“, а при продолговатой форме инструмента, — несколько розе-токъ, которыя перешли и къ фп., хотя здесь они стали излишни благодаря разнымъ другимъ усовершен-ствоватямъ резонанса. Отказъ или бекаръ (франц. becarre, нем. Auflosungszeichen, if) уничто-жаетъ действхе Д1еза (?) или бемоля (Р)* дубль-д!еза (х) или дубль-бемоля 0?) и возстановляетъ тонъ въ "его на-туральпомъ виде. Если после одного альтерированнаго тона долженъ вступить другой альтерированный, той-же ступени (напр, do fl после do х; do у после do fl), то MHorie, прежде чемъ поставить новый знакъ, счи-таютъ почему-то необходимымъпри помощи ?[ уничтожить старый. Последнее совершенно излишне, ибо вносить только пестроту и путаницу; последовательно проводя такой спо-собъ обозначешя, пришлось-бы и пе-редъ и X, если имъ предшествовали 9 или $ на той-же ноте, ставить знаки о-a, чего уже решительно никто ?? делаетъ. Ср. Альтерация, В. Отклонение, сы. Модуляц1я. Открытый лаб!альныя трубы, см Лайальиыя трубы и Духовые инструменты. Отмайръ (Othmayr), К а спарь, род. 1515 въ Амберге, съ 1548 священ-никъ въ Ансбахе, ум. въ Нюрнберге 1553; хороппй и весьма популярный въ свое время композиторъ, после котораго сохранился целый· рядъ произведетй: сборники „Tricinia“ и „Bicinia“, „Ода на смерть Лютера“; кроме того рядъ песенъ въ сборни-кахъ песенъ Г. Форстера. Ото (Otho), см. одо. Ottiiva (итал.), „октава“, большей частью сокращенно, ввиде 8-**;. находясь надъ нотами обозначаете, что следуете играть октавой выше, а находясь подъ нотами, требуетъ игры октавой ниже (ottava bassa). cu. Аббрев1&туры. Ottaviuo (итал.), октавная флейта, пикколо-флейта. Оттани, аббатъ Бернардино,род. 1735 въ Болонье, ум. 1827 въ Турине; ученикъ падре Мартини, былъ уже 22-хъ летъ церковнымъ капельм. въ Болонье, съ 1779 —при главной церкви въ Турине; написалъ 12 оперъ ¦ для различныхъ итал. сценъ, но