* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

974 Основная гамма. Ossia. Практичеешя изследовашя русскаго о-1я состоять въ анализе каждаго гласа по его попевкамъ, т. е. наи-. более удотребительнымъ въ области гласа, или лада, мелодическимъ стро-камъ. Те и друпя изследовашя въ Настоящее время должно считать непришедшими еще къ оковчатель-нымъ выводамъ, такъ какъ въ рус-скомъ о-и до сихъ поръ не открыть Забытый законъ модуляцШ изъ одного гласа въ другой въ пределахъ ОДНОГО песнопетя. (Аналиэъ o-ia см. въ соч. Д. Разумовскаго, Ю. Арнольда, I. Возне-сенскаго, В. Металлова и др.). (Я.). Основная гавша — назваше посту-пеннаго последования тоновъ, поло-женныхъ въ основу данной музык. системы; по отношешю къ этому доследованию рядъ другихъ, нриня-тыхъ въ систему, тоновъ является производнымъ. 0. г. нашей западноевропейской музык. системы ограничена семью тонами; восьмой (октава) представляетъ собой возвра-щете къ первому, производится отъ него, одноимененъ съ нимъ. Эти семь тоновъ носили первоначально наз-вашя семи первыхъ буквъ алфавита: А. В. C. D. Е. P. G; благодаря своеобразному й сложному стечешю об-стоятельствъ въ Германш В было Заменено Н. Срв. Буквенное тонописате, В и Альтерация. Наша 0. Г. (срв.Гаммапятисту* пенная) Хаетъ поочередную смену двухъ и трехъ целыхъ тоновъ полутопомъ: 111 11111 11 111 .FGAHcdefgahc'd' e'fg' a'h'с" 1/2 ? 1/2 1/2 1/2 Если соотношешя какой пибудь части о-й г-ы напр. С—с (мажорная гамма) должны быть построены отъ какого либо другаго тона (транспонированы на другую ступень), то необходимо произвести изменен1я от-дельныхъ тоновъ о-й г-ы} напр, для d'—d"* ST j V2 Осповное положен!© аккорда,—no терминологш генералбаса такая группировка тоновъ аккорда, при котовой основной тонъ последняго помещаег-сявъ басу; о-му ?-iro аккорда противополагаются его обращетя (см.). См. ниже подъ а) аккорды въ о-мъ n-irr* подъ Ъ) обращения (въ басу терщя или квинта): -<5>-1 ? ¦ ж ъ---1 цЬдыхь тона цЪлыхъ тона · Беаъ введем дхезовъ последоваше интерваловъ въ вышеприведенномъ примере выразилось бы въ: 1, i 3, i. 1. Срв. Мажорный аккордъ, Минорный аккордъ, Септ&ккордъ. Основной аккордъ, терминъ, противополагаемый въ системе гармонш производному аккорду. Почти каждый учебникъ гармонш отличается отъ другихъ числомъ аккордовъ, при-знаваемыхъ имъ за основные. По мненш Римана, проводимому между прочимъ и въ этомъ словаре, нетъ и не можетъ быть другихъ о-хъ а-вь, кроме двухъ: мажорнаго и минорнаго. Основной басъ, СМ. Фундаментальный басъ. Основной годосъ, 1) въ органе такъ называются голоса, дакище при нажатш клавиши с и тонъ с или одну изъ октавъ последняго; особенно восьмифутовые (8'), а для педали 16-футовые (16') голоса. 0«ые г-а противуполагаются вспомогательны м ъ, т. е. квинтовымъ, тер-цовымъ, микстурамъ и пр.—2) Въ ученш о композицш о. г. означаетъ ??-же что басовый голосъ; употреб-лять-же это выражеше въ смысле фундаментальнаго баса (см.) не сле-дуетъ, ибо это приводить только къ путапиде. Основной тонъ—такъ называется въ ученш о генералбасе тотъ тонъ, который, если построить аккордъ тер-щями — окажется самымъ низкимъ, напр: с въ с. е. g или g въ %. h. d. f. Если о. т. находится въ басу, то такое положеше аккорда называется ОСНОВНЫМЪ (см. Основное пололсен1е), если-же этогь тонъ помещенъ въ ка-комъ либо другомъ голосе, то мы iимеемъ передъ собой обращен1в (см.Мажорный аккордт^Минорный аккордь и пр.) Ossia (итал., „или такъ обозначается обыкновенно вар^антъ какого либо эпизода, часто представляющей облегченное его переложете (facilite).