* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
972 Орфар!онъ. Ave Maria, 11 4-глсньтхъ chansons бъ „Odhecaton“ (1500—1503) и 1 ламен* тадио въ „Lamentationum Jeremiae prophetae liber Iй (1506). Mecca (L'homme arme), мотетъ и гимнъ О. находятся въ рукописи въ библштекЪ папской капеллы въ Риме; месса „Mi-Mi“ и др. въ венской придв. бйблютеке. Орфархонъ (Orpharion, orpheoreon, orpheoron), лютне- или цитрообразный инструменте 16—17-го века. См. о немъ въ лексиконе Грова. Орфей, легендарный певецъ доисторической Грецга, пеше котораго (сопровождаемое 7-струнной китарой) обладало непреодолимой силой; по сказанхямъ жилъ во время похода Аргонавтовъ (1350 до P. X.) и даже участвовалъ въ послйднемъ. 0. былъ также основателемъ особой мистической секты, такъ назыв. орфШцевъ, почитавшихъ Дюниса Загрея; Срв. oottfr. Hermann „Orphica* (1805). Орфеонъ (Orpheon), общее назваше мужскихъ хоровыхъ обществъ во Францш, подобно немецкимъ лидер-тафелямъ. Особыя услуги по введение) пренодаватя петя въ париж-екихъ народныхъ школахъ оказалъ Бокилъонъ-Вилемъ (1818). Съ 1835 преподавай*^ пешя въ нихъ сделалось обязательными вместе съ темъ были учреждены хоровыя общества для рабочихъ классовъ; общества эти были встречены съ горячимъ одушевлен! емъ и въ 1852 Гуно сделался главнымъ директоромъ всехъ париж-скихъ о-въ, когда-же онъ сложилъ съ себя эту должность въ 1860, то Ва-зенъ сделался дирпжеромъ о-въ ле-ваго берега Сены, а Наделу—права-го берега. Въ 3873 Базенъ сделался единственнымъ дирижеромъ, а въ 1878 преемникомъ его назначенъ былъ Дангаузеръ. Во Франции уже въ 1881 было около 1500 о-въ съ более чЪмъ 60,000 членовъ (orpheonistes); нисколько музык. журналовъ посвящены спещально интересамъ этихъ обществъ, которые въ совокупности своей также носятъ назваше «Orpheon“ (подобно немецкому «Deutscher Sangerbund“). Орхестика (греч. ?????????), ганцо-.вальное искусство; орхесограф1я— учете о записи танцовальнаго искусства при помощи графическихъ ЯЗОбражвШЙ. см. Хореографы. Осборнъ. Ореограф!я музыкальная,—довольно сложная дисциплина, на которую не всегда обращается достаточно вшг-ман!я. Мнопе композиторы пищутъ ореографически правильно только благодаря верному музыкальному инстинкту, друпе соблюдаютъ правила, но правила извращенныя, поверхност-ныя, и пишутъ неправильно. Орео-графичестя ошибки могутъ быть сделаны напр.: 1) въ рптмическомъ отно-! шенш. особенно въ фп-номъ стиле, I когда какой либо ноте прндаютъ I слишкомъ большую длительность, i такъ что она заходитъ въ другой ак-кордъ, вслЪдств1е чего можетъ получиться непредвиденный авторомъ диссонансъ; последнее получаетъ еще более нелепый видъ, если въ этомъ аккорде имеется тонъ, въ который должна была-бы пойти неправильно написапная пота; — 2) въ гармони-ческомъ отношенш; таюя ошибки встречаются одинаково часто какъ въ свободному такъ и въ строгомъ стиле; оне состоять въ замене энгармонически тождественной ноты, напр, cis вместо des, е вместо fes и т. д. Такихъ ореографическихъ оши-бокъ можно избежать только при основательномъ понимании гармонш. Следуетъ приучить себя относиться всегда сознательно къ тому, въ смысле какого мажорнаго или минор-па'го аккорда данный пассажъ или диссопнрующее сочетате понимается п какого рода переходъ делается отъ него къ следующему; тогда только можно писать действительно правильно въ смысле о-ш. Большинство ошибокъ делается въ хроматическихъ гаммахъ (см.) и вообще въ хромати-ческихъ переходахъ. Главное правило здесь: тонъ, принадлежащ1й къ составу лежащаго въ основанш аккорда (мажорнаго или минорнаго) никогда не долженъ писаться энгармонически измененнымъ. Относительно хроматическихъ промежуточныхъ то-НОВЪ, срв. Хроматическая гамма. Ооборнъ(05Ьогпе),Джоржъ Александра таиистъ и салонный композиторъ, род. 24 сент. 1806 въ Лимерике (Ирланд1я), ум. 16 нояб. 1893 въ Лондоне; сынъ органиста, уче-никъ Пиксиса, Калькбреннера (фп.) п Фетпса (композиц1я) въ Париже. Съ 1843 жилъ въ Лондоне, где пользовался большой популярностью въ кач.