* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
962 Органумъ. OpraHb. sa доминант*, который долженъ быть разсматриваемъ какъ настоящее зерно о - го п - а. Срв. W. Rischbieter „Uber Modulation, Quartsextakkord und Orgelpunkt“ (1870) и A. Michaelis „Die Speziallehre vom 0.“ (1889). OpraHfMb, 1) греч. opyavov, озна-чаетъ вообще инструментъ (брганъ), зат*мъ, въ бол*е т*сномъ смысл*, музыкальный инструментъ и нако-недъ „инструментъ изъ инструмен-товъ“—орг&нъ (см.). —2) Самый старинный и примитивный видъ многоголосной музыки, о сущности которой до сихъ поръ было распространено ложное мн*ше. Риманъ въ своей „Geschichte der Musiktheorie“ (стр. 17 и слд.) доказалъ, что о. первоначально представлялъ собой ничто иное какъ особый родъ контрапункта, при которомъ два голоса, исходя изъ унисона, расходились зат*мъ, при чемъ образовывали разные интервалы (не бол*е кварты), а на вс*хъ частичныхъкаденщяхъ медод1и снова сходились въ унисонъ. Это была ста-р*йшая форма импровизированная контрапункта къ мелод!ямъ церков-ныхъ п*сноп*шй. Контрапунктирующей голосъ въ наибол*е старинномъ о-м* расположенъ всегда подъ cantus firmus’oMb. Только теоретикъ Гук-бальдъ (см.) сталъ прим*нять для о-ма непрерывно-параллельное голосов едеше (паконецъ даже квинтами съ удвоетемъ въ октаву обоихъ голосовъ) и, повидимому, достигъ на н*которое время распространешя своего изобр*тетя, такъ что еще Гвидо изъ Ареццо боролся противъ параллельныхъ квинтъ о-ма. Кажется, съ самаго возникновения о-ма ему свойственъ былъ особый праемъ: выдерживанье изв*стныхъ тоновъ (С, F и G); и до эпохи первыхъ мензу-ральныхъ композиторовъ, и даже позже, вплоть до 13-го в*ка (Мурисъ) существовали подъ назвашемъ о. своеобразный формы композищй, особенность которых^ заключалась въ долгихъ выдержанныхъ тонахъ ниж-няго голоса. На м*сто унисона при чаетичныхъ заключительныхъ обо-ротахъ появляется около 1100 также и октава; слрещиванш голосовъ учить уже Гвидо, а англичанинъ 1ог. Коттонъ переходить прямо отъ о-ма къ настоящему дисканту (см.) ОрГДНВДКЪ, см.'Ш&р манка- Органъ водяной (н*м. Wasserorgel), срв. Hydraulis и Органъ. Органъ (лат. organum, франц. orgue, пронзн. орг; н*м. Orgel, англ. Organ). О, — духовой инструментъ гро-мадныхъ разм*ровъ, какъ въ смысл* занимаемаго имъ пространства, такъ и въ отношенш звукового объема. Съ одинаковымъ правомъ можно оире-д*лить о. и какъ сочеташе многихъ духовыхъинструм;ентовъ,приравнивъ его такимъ образомъ къ оркестру, отъ котораго о., однако, отличается т*мъ, что достаточно всего двухъ челов*къ чтобы заставить его звучать (одинъ необходимъ для игры, другой для раздувашя м*ховъ). Разм*ры о-a всегда значительны и часто прямо колоссальны; несмотря на это сложный механизмъ о-a даетъ возможность одному челов*ку по желашю открывать регулируюпце высоту тоновъ клапаны (вентили), число которыхъ изм*ряется сотнями или тысячами. Но невозможно, конечно, чтобы одинъ челов*къ при помощи собственныхъ легкихъ въ состоянш былъ-бы нагнетать столько воздуху, сколько требуется для такого гигантская инструмента; для этого устроены воздушные насосы и механизмы, посред-ствомъ коихъ воздухъ можетъ накачиваться и зат*мъ, смотря по жела-шю, направляться къ т*мъ трубамъ, которыя должны звучать. Такимъ образомъ, о. д*лится на три главныхъ части; 1) систему трубъ (Pfeifwerk), 2) систему накачиваюя, хране-Н1Я и распред*лен1я в*тра (Ап-blasemechanismus; механизмъ м*ховъ, каналовъ, воздушныхъ ящиковъ и ка-меръ) и 3) управляющей механизмъ (Regierwerk; механизмъ, от-крывающ1й в*тру доступъ къ отд*ль-нымъ трубамъ: клав1атура, трактура, приспособления для приведешя въ д*йств1е регистровъ [регистровыя тяги, цуги]). Трубы распадаются на рядъ группъ, называемыхъ голосами или регистрами; въ каждый ре-гистръ входятъ трубы различной величины, но одинаковой конструкции и тембра, такъ что каждый регистръ представляетъ собой какъ-бы одинъ особый духовой инструментъ. Такъ какъ получение тоновъ различной высоты изъ одной и той же трубы возможно было-бы лишь при изм*ненш способа вдуватя (амбушюра), что не-