* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Organicen. Органный пунктъ. 961 жешемъ отвлеченныхъ понятШ, или. яри представление собьтй изъ библ1и (azione sacra), — съ действующими лицами, какъ напр, у Капсбергера, Ланди и др. Лишь у Кариссими (см.) появляется партия рассказчика (histo-ricus), и сценическое исполнете от-падаетъ. Окончательное совершенство эта художественная форма о. получила въ „Passionen“ lor. Себ. Баха. Въ совершенно другомъ направленш развилъ o-iro Гендель. Вместо того, чтобы все более сближать о-ю съ оперой, какъ это делали итал. оперные композиторы, писавпае о-и, онъ перенесъ центръ тяжести о-и въ хоры, почти совершенно устраненные итальянцами, и такимъ образ о мъ со-здалъ совершенно новую, высокаго значения, отрасль искусства (крупное хоровое произведете). Позднее появились св'Ьтсшя о-и (Шуманъ „Рай л Пери" и др.). Срв. Bitter „Beitrage zur Geschichte des O-s“ (1872), Wan-gemann „Gesch. des O-s“ (1880), Bre-net „Les oratorios de Carissimi“ (Riv. mus. 1897), R. Schwarz „Das erste deutsche 0.“ („Jahrb. der Bibi. Peters“ 1898). Orgnnicen, органистъ (отъ лат. orgamim — органъ, и cauei’e — петь, „музицировать“). Orgauista (лат.), играюицй на органе, оргаяистъ; въ среднев'Ьковыхъ сочивешяхъ о музыке ??-же, что композиторъ, такъ какъ органумъ былъ самымъ стариннымъ видомъ многоголоснаго сочинен 1я, a впослед-ствги (до 13-го или 14-го века) служи лъ назватемъ особаго прхема композицш. Срв. Органумъ 2). Organistrnm, ск. Лира Малоросайская. Orgauoedus (греч.), органистъ. Оргонограф1я (греч.), описате му-зыкальныхъ инструментовъ. Органная табулятура, см. Табулату-ра 2). Органный вой, см. Вой. Органный металлъ (франц. aloi), смесь олова со свинцомъ, изъ которой изготовляются металлическая ла-б1альныя трубы. Металлъ этотъ плохъ, когда въ см^си преобладаетъ сви-нецъ; и темъ лучше, чемъ больше въ ней олова. Для трубъ „проспекта“ (т. е. находящихся на фасаде органа) употребляютъ, ради внешней красоты, по возможности чистое олово (16-ти пробное; эти обозначешя совпа-] Риманъ, Г. Музык. словарь. даютъ съ теми, которыя, какъ известно, применялись прежде къ серебру). Смесь изъ 2/4 олова и1/4 свинца (12-ти пробная) называется у строителей органовъ пробнымъоло-вомъ. Преобладате олова придаетъ силу и ясность звуку и необходимо въ особенности для принципалей. Органный пунктъ (франц. pedale [что, впрочемъ обозначаетъ также и ермату] или point d'orgue; англ. edal point; нем. Orgelpunk ti О-мъ п-мъ называется долго выдерживаемый басовый тонъ, надъ которымъ пестро сменяются всевозможныя гар-монш; чаще всего очп. употребляется въ конце композицш, при чемъ выдерживается обыкновенно па квинте даннаго строя и начинается большей частью кваргсекстаккордомъ. О. п. этого рода существуетъ съ давнихъ поръ, Фраико (ок. 1230) упоминаетъ о немъ въ „Ars cantus mensurabilis“ (Гербергь „Script.“ III; Куссмакеръ „Script.I): usque ad notam penulti-mam, ubi non attenditur talis mensura, sed magis est ibi organicus punctus* (глава 11). Подъ organicus punctus подразумевается здесь выдержанная нота неопределенно - большой длительности; такой о. п. применялся напримеръ въ органуме (см.) 12-го века, где надъ теноромъ, певшимъ мелодш cantus firmus’a, другой го-лосъ (или голоса) исполнялъ цветной контрапунктъ; ноты тенора обозначались при этомъ черезъ longae, но для каждой longa предполагалась въ такихъ случаяхъ совершенно особая, большей частью увеличенная длительность, не регулированная точно, но вполне зависевшая отъ контрапункта другихъ голосовъ. Разумеется, теноръ (или играющий; ибо вероятно въ старинномъ органуме принималъ учаспе также и органъ) долженъ былъ быть осведомденъ о такомъ контрапункте. О. п. производить хорошее действ1е лишь въ томъ случае, если въ начале и конце вполне связанъ съ данной тональностью, тогда какъ въ середине онъ можетъ вполне свободно двигаться по гар-мотямъ чуждыхъ тональностей. Эстетическое значеше о. п. заключается въ некоторомъ замедленш вступления консонанса (мажорнаго аккорда па басовомъ тоне),—т. е. въ основе ??-же самое, что и квартсекстаккорда 61