* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Опера въ Poccto. 952 цело сл'Ьдоваяъ по стопамъ Глинки, непризнавая декламащоннаго направ-ленгя и давъ превосходную эпическую оперу („Князь Игорь", пост. 1890), съ сильно выраженными' народн. рус-скимъ и восточнымъ элементами. Римсгай-Корсаковъ (12 оперъ), вначале исходя изъ принциповъ новой р. школы („Псковитянка“, 1873), впо-следствш написалъ рядъ оперъ, по форм* принадлежащихъ къ самымъ разнообразнымъ типамъ; при этомъ онъ во многомъ пользовался лейтмотивной системой Вагнера, не давая ей однако, такого широкаго полифо-ническаго раэвиия, какъ Вагнеръ. Съ особенною любовью и силой Римск.-Корсак. музыкально иллюстрируетъ всевозможные фантастичеюе элементы славянскаго эпоса, особенно культъ „солнца“. Изъ оперъ его типичнейшей и наиболее выдающейся остается „ Снегурочка “ (1882), затемъ сле-дуютъ * Садко“ (1897), „ Кащей ** ( 1902 ) и др. — Мало связаннымъ съ предшествующимъ и современ-нымъ ему развипемъ р. о. является творчество Рубинштейна (13 оперъ), примыкающаго къ западной музыке и особенно къ франц. grande opera. Рубиншт. пытался также создать духовную оперу („Вавил. столпотворение “, и Моисей „ Хри-стосъ“ и др.); изъ его оперъ наибольшей популярности достигъ „Де-монъ“ (1878), но и въ его „Маккаве-яхъ“, „ФерамороЬ“ и „Купце Калашникове * — много хорошей музыки. Руб-нъ остается до сихъ лоръ наименее оцепеннымъ изъ русскихъ оп. композиторовъ.—Чай ковсшй (8 оперъ) также стоялъ въ стороне отъ „новой русской школы“, хотя и не вполне ушелъ отъ ея вл1яшя. Вообще—это эклектикъ лучшаго типа, въ своихъ операхъ стремивппйся слить особенности всехъ нлправлешй, избегая, однако, крайностей каждаго. Ч. внесъ въ оперный стиль элементъ драматичности и страстности въ значительно бдльшей степени, чемъ Кюи; наиболее художественно и жизненно выражены у Чайковск. женск!е типы (Татьяна, Мар1я, Кума, Орлеанская дева, 1оланта). Лучшей оперой Чайк-го можно считать „Онегина* (1879), где композитору удалось не только въ совершенстве передать диричесюе моменты сюжета, но и уловить въ му- зыке духъ русской старины (последнее отчасти можно сказать и о „Пиковой даме“ I1890]). Изъ оперныхъ композиторовъ следуетъ еще назвать Направника (4 оперы, изъ коихъ особенно популяренъ „ДубровскШ“, 1895), Бларамберга (5), Соловьева (2), Аренскаго (3) и Ипполитова-Иванова (2). Вместе съ темъ продолжаетъ существовать въобласти оперной ком-позищи и дилетантизмъ, поднявшейся, однако, на новую, более высокую ступень развитая, чемъ раньше (онеры Кашперова, Фаминцына, Фитин-гофа-Шеля, позже Кюнера, Кроткова, М. Иванова, С. Юферова). Въ последнее время выдвигается рядъ моло-дыхъ, преимущественно московскихъ, композиторовъ : Корещенко, Греча-ниновъ, Калинниковъ, Рахманинову Ребиковъ, Василенко и др., оперное творчество которыхъ еще не вполне обрисовалось, но во всякомъ случае носитъ несомненно серьезный харак-теръ. Несомненно, впрочемъ, что современное русское творчество находится подъ двумя преобладающими вл1ян1ями: Чайковскаго и Римскаго-Корсакова Развипе и поступательное движете русской о-ы до последняго времени почти исключительно сосредоточивалось въ столичныхъ Имп. те-аграхъ, во главе которыхъ стояли лица более или менее чиновные, но далеко не всегда компетентные въ вопросахъ искусства. А между темъ этимъ лицамъ, при желанш, принадлежало решающее слово въ вопросахъ не только административныхъ и хозяйственныхъ, но и въ чисто-художественныхъ (репертуаръ, постановка, характеръ исполпетя и т. п.). Съ основангемъ (1756) въ СПБ. пер-ваго публичнаго театра (Деревяннаго на Царицыномъ лугу) была впервые учреждена и должность директора те-атровъ, на которую (1756) былъ наз-наченъ А. П. Сумароковъ (до 1761). Въ Москве (1757) директоромъ театра и университете былъ назначенъ М. Херасковъ, но истор1я моек. театровъ,до утверждетя новыхъ шта-товъ въ 1824, остается почти неизеле-дованной, благодаря пожару 1812, уничтожившему театральное имущество и документы. Въ СПБ. после Сумарокова, директорами Имп. театровъ были И. П. Елагинъ (1767—79) и В. И.